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经超是85后,在85的偶像派男演员里他的演技是拔尖的 ,在《我就是演员》里相信大家也看到他的塑造能力及演技带入感,刘嘉玲为他爆灯就是最好的证明 。但是在85后的实力派演员里,他的演技其实比较一般 ,主要还是欠缺好作品的磨炼,如果能有一些**剧本的磨炼会更好,他的未来可塑性不错。
他在《如懿传》之前有过很多不错的作品,只是人气上面都不如《如懿传》高。个人推荐这么几部 ,首先,《温暖的弦》 。《温暖的弦》里他饰演痴情男二朱临路,就是那种男主是女主的 ,男二是观众的那种讨喜男二。这部剧在近两年的都市言情剧里,算是比较不错的,唯一的不足就是副线剧情有点拖。
其次是管虎导演的《我们最美好的十年》 ,剧中他与梁静饰演姐弟恋 。经超虽然是男主但是本剧第一主角是女主梁静,他的角色有不讨喜的地方,但是很有现实生活的启发。
再就是尚敬导演的《青春集结号》 ,这部作品非常推荐,尚敬导演很擅长这种军旅题材,女主角还是演技很不错的焦俊艳。
最后推荐一下经超版的《法医秦明之幸存者》 ,这部网剧其实拍的很不错,只是卡司阵容比较差加上这个系列第一部太受欢迎,不少人都忽略了。
鲍蕾九年没拍戏,丈夫陆毅作品也少 ,他们俩靠啥过着奢侈的生活?
我们都知道黄家驹是一个创作天才,据说他短暂的一生创作了849首歌,这些歌大部分写于1983年-1993年 ,真正得以发表的只有极少的一部分,还有太多的作品被埋没了,直到他离去我们也没有机会听到 。可能很多人说这么多歌黄家驹Beyond既然消化不了 ,为什么不给其他的歌手唱,接下来就让我们一起来看看?
每个人在自己不知名的时候,受的委屈你自己都想象不到 ,再有才华的人也需要一个沉淀和展露头角期。
在当今的乐坛上像许嵩,李荣浩,周杰伦等都是原创居多 ,自己作词作曲居多,尤其是周杰伦号称一个星期能写五十首歌,这个创作量还是惊人的,但是在当年有一个人是可以和周杰伦的创作量相媲美的 ,这个人就是黄家驹,黄家驹遇到的情况和周杰伦一样,写出来的歌没人愿意唱 ,像周杰伦给刘德华写的《眼泪知道》,给张惠妹写的《双节棍》,后来火得一塌糊涂的《龙卷风》都是写给别人的 ,但都是因为种种原因被退回来了,后来由周杰伦自己唱红了,等到周杰伦火了之后 ,才有很多人邀请他写歌。
黄家驹的情况也是一样,自己创作了很多歌,在自己没有成名前 ,都没有人唱过他的歌,后续黄家驹Beyond他们红了,才陆陆续续有人开始唱他写的歌,但就是这样量也不是很大 ,比方说:郑伊健的《厌倦》 、王菲的《重燃》 、 林子祥 的《单手拍掌》、蔡兴麟的《为了你,为了我》 、许冠杰的《交织千个心》 、 谭咏麟 的《拥抱》和《忘情都市》、麦洁雯的《岁月无声》、彭健新的《无名的歌》 、 小岛 的《画匠》、Bliss的《原来不可怕》、王菲 的《EVERYTHING》、 辛晓琪 的《味道》等很多都是黄家驹作词作曲的,但也就十几首 ,毕竟以黄家驹的产量来说,这些真的是九牛一毛 。
为什么会出现这种情况,毕竟这个时候黄家驹已经火了 ,还没有人愿意唱他的歌吗,是黄家驹写词不好,还是他写的歌不适合其他歌手 ,为什么,让我们一起来看看?
首先第一点:唱片公司的干预:
1993年5月10日,BEYOND接受媒体访问时吐露过这个问题。记者问:既然你们想推广自己的音乐 ,为什么不为别人做音乐?
家驹说,我们想过替人作曲,但唱片公司反对。他们说,有好歌为何不留给自己?如果不是好歌 ,只会影响BEYOND声誉 。总之在任何人的唱片内有BEYOND的影子都不成,想听BEYOND的歌就应该去买BEYOND的唱片。
就这样,家驹被唱片公司牢牢束缚了 ,写的歌除了挑选极少数出来放进专辑,其余只能束之高阁,甚至丢弃。比如《冷雨夜》 ,家驹写完曲就打算丢掉,是弟弟家强觉得不错,捡回来自己填词演唱 ,才拯救了这首歌 。而现在我们看来,却堪称一首经典曲目。
家驹为他人创作的有限十多首歌中,几乎都是特例 ,都是唱片公司的安排,例如蔡兴麟和王菲都是跟BEYOND同一公司的师弟师妹,小岛乐队也是陈健添签下来的一支乐队,而许冠杰是粤语歌坛祖师父 ,谭咏麟是天皇巨星,多少要给点面子?总之没有人随随便便就能唱到家驹写的歌。
黄家强和黄贯中也是一样,他们那些为他人创作的歌曲 ,其实大都是三子时期写的,当时他们在滚石唱片旗下,可能没有以前那样束缚了 ,他们才开始应邀为别人写歌 。
其次:除了唱片公司的束缚,另一方面的主要原因就是当时的乐坛环境:
当时的香港乐坛不尊重原创,邀歌现象并不盛行 ,盛行的是翻唱改编日本歌曲。
如果正儿八经地向创作人邀歌,那说明是对原创的尊重。但那时并非这样,他们宁愿去翻唱中岛美雪 、玉置浩二那些已经在日本唱红了的歌 ,这样成本小,风险又小,拿来就唱,唱了就红 ,多好呀,很多巨星都是这样翻唱成名的。花钱去邀歌,谁知道最后写出来的歌怎么样 ,又能不能唱红呢,费力不讨好 。
大环境如此,所以像黄家驹这样的原创音乐人 ,虽然少,却并不稀贵,没人把你当回事 ,能积极向他们邀歌的并不多。
第三:也可能黄家驹写歌的风格,并不特别适合别人:
比如黄家驹《岁月无声》《交织千个心》等作品都是在他们自己重新演绎后才真正广为人知的。当然,如果家驹多写一点如《喜欢你》《情人》《冷雨夜》这种适应性广的抒情歌曲 ,可能就不一样了 。但问题是家驹并不乐意老是写这种太软的歌,能偶尔写一首已经很难得了,毕竟他骨子里还是流动着摇滚的血脉。
也是由于上述种种原因,使得黄家驹创作的大多数作品无处安放(当然有很多只是未成型的DEMO) ,也没有机会为他人做嫁衣。如果他当年没有那么早离去,或许这些作品终有一天会被我们听到,但遗憾的是大多只能被永远尘封或消逝?
不拍戏不代表人家没有第二、第三产业 ,不要被限制,认定演员就一定要拍戏才有钱,没有戏拍的全是穷光蛋 。虽然有很多演员都是这样 ,有戏拍的情况下比较风光,没有戏拍后,很快没落 ,但也要分什么样的人、什么样的事。
无论是在陆毅还是鲍蕾,早年拍戏都很受欢迎,尤其是在陆毅演戏 ,出道时唱歌 、出书、代言等都很贵,可以和想去的小鲜肉团相比。他们怎么样,我们可以看到当时的陆毅是什么样子 。鲍蕾,也是 ,虽然不像陆毅,那么受欢迎主要从事戏剧,虽然没有陆毅 ,那么有钱但是人不缺钱,再加上偶尔的演戏、代言等收入也不便宜。
虽然鲍蕾本人已经息影近10年,但她可不是一个平平无奇的家庭主妇 ,而是坐拥上市公司,深谙投资之道的理财女王。在陆毅家的资产分配中,比起车 ,他们更在乎的是房地产投资,所以地产投资大约占资产总额的60%,其中保险部分占20% ,其他金融资产占20% 。
如今陆毅名下至少有三套房以上,他和妻子鲍蕾的年收入早已过亿。仅仅是他们在北京购入了一家高级公寓,去年市值已经总价突破2000万。而在精致的上海,他们也购入了一套多达500平米的别墅 ,临河而建,吸收着天地灵气,特别适合未来养老定居。
鲍蕾的投资手段和投资头脑都很好 。它可能不像任泉 ,那样美丽,但也不脆弱。否则,郭京飞和鲍莉夫妻不会把所有的钱都拿到鲍蕾进行管理和当司库的切割。很多明星成名后都开公司开餐厅 ,看起来很不错 。
其实真正能坚持下来的并不多。就像早年的黄晓明,一样,他投资很大 ,什么都投资赚钱,这就是为什么他总是拒绝演戏,总是喜欢扮演霸道的总统。但他后来失败了 ,不是完全失败,而是摔了一大跤 。鲍蕾的投资不仅限于开设商店和公司。据说鲍蕾比较喜欢买股票,我不擅长做生意,所以我只投钱 ,你管着,我收钱,就是这样的模式。
无论是陆毅还是鲍蕾 ,早些年拍戏都比较火,特别是陆毅,出道的时候演戏 、唱歌、出书、代言等等身价不菲 ,可以类比于想在的小鲜肉群体,他们如何,就可以看出当时的陆毅是怎么样的 。
鲍蕾也一样 ,虽然没有像陆毅这样爆红,但人家主要攻坚话剧,虽然不至于像陆毅这般有钱 ,可人家也不缺钱,再加上偶尔演一演戏,代言等收入也不菲。而鲍蕾更多的精力用来照顾女儿,打理资产。她和丈夫之间既相互信任 ,又不会过度干扰对方的个人空间 。
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