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，希望能够帮助到您 。

商后母戊鼎
。

后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎 、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土 ，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制
，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆 。

后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊
”三字得名 ，鼎呈长方形，口长112厘米
、口宽79.2厘米
，壁厚6厘米，连耳高133厘米 ，重达832.84公斤
。鼎身雷纹为地
，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。

后母戊鼎初为乡人私掘 ，因体积过大
，为防日军抢走，将其重新掩埋 。1946年6月重新出土 ，存于南京中央博物院。1959年铜鼎从南京调往北京
，存于新建成的中国历史博物馆（今中国国家博物馆）至今
。

经研究考证，鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。

后母戊鼎是用陶范法铸造而成的 ，在商后期铸造后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料
，且要在大约二三百名工匠的密切配合下才能完成，经测定 ，鼎含铜84.77%、锡11.64% 、铅2.79%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符 。

后母戊鼎是迄今世界上出土最大
、最重的青铜礼器
，享有“镇国之宝 ”的美誉
。现为国家一级文物，2002年列入禁止出国（境）展览文物名单。

1、文物特征：

后母戊鼎厚立耳（其中一耳为后配） ，折沿宽缘
，直壁深腹平底，腹部呈长方形 ，下承四中空柱足 。

器耳上饰一列浮雕式鱼纹
，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹 ，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊
，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地
。足上端饰浮雕式饕餮纹 ，下衬三周凹弦纹。

腹内壁铸有“后母戊
”三字 。字体笔势雄健
，形体丰腴，笔划的起止多显峰露芒 ，间用肥笔
。该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作，造型厚重典雅
，气势恢宏，纹饰美观 ，铸造工艺高超
，亦是已发现最大的商代青铜礼器。

2 、铸造工艺

后母戊鼎的铸造工艺十分复杂 。根据铸痕观察，鼎身与四足为整体铸造
。鼎身共使用8块陶范 ，每个鼎足各使用3块陶范
，器底及器内各使用4块陶范。

鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成 。铸造此鼎，所需金属原料超过1000千克。而且 ，制作如此的大型器物
，在塑造泥模、翻制陶范
、合范灌注等过程中，存在一系列复杂的技术问题 ，同时必须配备大型熔炉
。

后母戊鼎的铸造
，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密 ，分工细致，显示出商代青铜铸造业的生产规模与杰出的技术成就
，足以代表高度发达的商代青铜文化。

铸造这样大型的青铜器，首先要分别铸出部件 ，然后再合铸成为一个整体
，工艺十分复杂 。铸造时需要二三百个工匠同时操作，密切配合 ，才能完成
。

此外
，经光谱定性分析与化学分析的沉淀法所进行的定量分析；

后母戊鼎含铜84.77%、锡11.64% 、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记·筑氏》所记鼎的铜
、锡比例基本相符 ，从中可见中国古代青铜文明的内在传承。它反映了商朝工匠的聪明才智 。

扩展资料：

其他闻名铜器

1、人面纹铜鼎

高38.5厘米
，口长29.8厘米，口宽23.7厘米
。

1959年宁乡黄材出土。

鼎为炊器 ，上有两耳
，便于提携，下有四足 ，便于加温 。商代铜鼎很多，此鼎特别引人注意的是腹部浮雕的四个人面
，浓眉大眼，高鼻梁 ，凸颧骨
，宽嘴紧闭，表情庄重
。

在人面的额部左右各有曲折形小角 ，腮两侧置兽爪。表明此人面并不是人的面部
，而是人们心目中的神或怪神的形象 。腹内有“大禾 ”二字铭文
。

中国历史上有关于夏禹铸九鼎的传说，夏王朝灭亡之后 ，九鼎归于商
，商王朝灭亡后，九鼎归于周 ，鼎成为了国家政权的象征。具体到个人来说
，鼎又是身份地位的标志 。

2 、豕形铜尊

高40厘米，长72厘米。

1981年湘潭船形山出土
。

尊为酒器 ，猪背上开椭圆形口，设盖
，腹内盛酒。口两侧有獠牙，从动物进化的角度看 ，不属于家养
，而是一条孔武有力的野公猪 。

前后肘部有横穿的圆孔管，从实用的角度考虑 ，此器重达30多公斤
，容积有13公升，盛满之后 ，一个人难以搬运
，有此管孔，可以穿系绳索 ，供人抬举
。猪身上装饰有鳞甲
，龙纹和兽面纹。以野猪作为器物形制，在现有的商代青铜器中仅此一例 。

3
、牛形铜觥

高14厘米 ，长19厘米
。

1977年衡阳包家台子出土。

觥（gōng）为酒器，牛首及背为盖
，腹内盛酒 。颈部为流
。此牛的头部和角形，是江南地区常见的水牛形象 ，牛背上站立一虎
，既是实用的捉手，又是一种装饰。

牛身上还装饰有凤鸟纹、龙纹 、兽面纹等 。此觥（gōng）的造型设计与实用性完美地融于一体 ，表现出了优良的工艺设计思想
。

4
、立象兽面纹铜铙

通高71厘米
，铣（xiǎn）间宽46.5厘米。重67.25千克 。

1959年宁乡老粮仓师古寨出土。

铙（náo）为乐器，经过实测 ，敲击正鼓和侧鼓
，可以发出不同的乐声
。

铙的形制与稍后的钟相似，钟有钟架 ，属于悬挂敲击的乐器
，从铙的结构看，有的可以悬挂 ，有的则甬部为直筒形，无法悬挂
，因此，铙（náo）可能是一种甬部在下 ，口朝上的敲击乐器。

此铙的侧鼓有立象
，钲（zhēng）部粗线条的兽面纹，钲周边有虎、鱼和乳钉相间排列的纹饰 。目前为止 ，湖南地区发现的铜铙（náo）数量较多
，重的达到221.5千克
。

百度百科-商周青铜器

百度百科-后母戊鼎

怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的？

问题一：哪种紫砂壶最好？ 紫砂壶，是陶器的一类 ，是我国所独有的。如今的紫砂壶文化
，受到了一定的推动 。伴随的是，人们对紫砂壶各方面的需求性也在提升
。例如 ，对紫砂壶的工艺价值性
，或是收藏价值。这些，都加入到了紫砂壶的价值因素中 。那么 ，紫砂壶都有哪几类呢？

紫砂壶可分五大类：方壶 、花果型
、筋纹型、光身壶 、陶艺装饰壶
。以下为简单的介绍：

1、方壶是以点
、线、面相结合的造型。壶体壮重稳健，方圆结合
，刚柔相间，体现人体美学；

2 、花果壶是以瓜
、果、树 、竹等自然界的物种来作题材 ，特点在于充分表现出自然美和反朴归真；

3
、筋纹菱花壶俗称“筋瓤壶”
，是以壶顶中心向外围射有规则线条之壶，竖直线条叫筋 ，横线称纹；

4、光壶是以圆为主
，它的造型是在圆型的基础上加以演变，用线条 、描绘
、铭刻等多种手法来制作；

5、陶艺壶是一种是圆非圆 ，是方非方
，是花非花，是筋非筋的一种较抽象形体的壶 ，可采用油画
，国画之图案和色彩来装饰，有传统又非传统的陶瓷艺术 。

可见 ，每种壶都具有一定的独特点
。这也大大的丰富了紫砂壶收藏爱好者的范围性，可多项的选择。

问题二：什么茶叶养紫砂壶最好？ 时下所谓的养壶不过是商家的噱头和人们盲从而已
，正如玩核桃 、玩手串
、玩琥珀、玩玛瑙，这些无文化根基的热点 ，都是商家运作
，陷尔入毂中罢了 。

紫砂壶经一段时间养护“，色泽变得
”温润“ ，教人误以为是紫砂壶的包浆
，其实不过均匀的附着一层茶垢而已，一洗就掉 ，有何用处？喝茶是文雅之举
，你老不洗茶壶，恐怕太不讲究了吧？

有条件的话 ，每类茶叶都配一把壶
，免得串味。壶就不要养了，正常使用 ，顺其自然，这更符合茶的天性
。也许有一天
，你突然发现，岁月已将壶打磨伐温润厚重 、古朴大方。

问题三：什么料的紫砂壶好 目前紫砂比较常见的几种泥：紫泥、红泥
、绿泥 。任何一种纯净单一的泥料都可以称为清水泥
。实际上清水泥很少 ，很多都掺杂了其它的泥料。

例如段泥
，就是绿泥掺杂了紫泥，这种泥有原本开采矿的时候就是绿泥紫泥杂生矿 ，有的是后期调配的 。现在段泥壶的最大一个特点就是需要烧到温度
，要不然就吐黑，就是壶用来用去变得不干净不透亮（这个可以网上找图去看）
。

朱泥是红泥中的极品 ，因为泥料本身的性质
，做壶过程中成品率低，所以相对较贵 ，朱泥因为透气性相对不及其它泥
，所以比较适合泡铁观音，因为聚热 ，聚香。

紫泥，无论是底槽清还是什么的
，是很适合各种茶 。所以这些泥料呢，无所谓好坏之分 ，只要是真正的紫砂就可
，真正的紫砂，是没有掺入各种氧化物（为了外观漂亮） ，这样对身体无害
，而且可以把玩
。

建议入手的话可以去正规的壶店去看看，不要买一些奇怪艳丽的颜色 ，最好从紫泥的入手
，等有经验了可以备个几把壶，泡各种茶。

现在很多卖家为了追求光泽 ，在壶身上进行打蜡处理 。凡内行的壶友是绝对不会选购打腊壶的
。其实好泥料的壶是不需要打蜡的
，打蜡的壶肯定不是好壶，也就没有多大收藏价值了。如何辨别壶体是否打蜡呢？

第一 ，感觉特别亮 。

第二，摸上去有一种摸蜡的异样感觉。

第三
，水浇上去很快聚成水滴滚落
。

第四，闻上去可能有异样味道。

问题四：哪里的紫砂壶最好啊 江苏宜兴 紫砂村

目前香港最高的拍卖价格

陈鸣远南瓜壶拍卖 成交价 842万港元

陈鸣远制紫砂三足圆壶拍卖 成交价246万

陈鸣远制拼砂梅桩壶拍卖 成交价358万

陈鸣远 ，字鸣远
，号鹤峰，又号石霞山人 ，壶隐
，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手 。陈鸣远是清朝初期的紫砂壶大师 ，继时大彬之后的又一代宗师
，出生于紫砂壶世家，祖籍江苏宜兴
。其作品极具文化和艺术价值 ，被紫砂壶界视为经典。

陈鸣远出生于紫砂世家
，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦 ，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用
，款式健雅，有盛唐风格 ，作品名孚中外
，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋 。（详见紫砂书籍《壶魂》《壶论》） 
。

他制壶技艺精湛全面 ，又勇于开拓创新。他仿制的爵 、觚
、鼎等古彝器
，工艺精，品位高 ，古趣盎然 。所制茗壶造型多种多样
，特别善于自然型类砂壶的制作，作品有瓜形壶、莲子壶 、束柴三友壶
、松段壶、梅干壶 、蚕桑壶等均极具自然生趣 ，把自然型壶在明人的基础上
，进一步推向艺术化的高度
。这些壶式不仅是他的杰出创造，而且成为砂壶工艺上的历史性造型 ，为后来的制壶家们广泛沿用。

他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具
，像生的菱角
、扁豆、花生 、玉蜀黍
、\菇、栗子 、藕片、荸荠
、核桃、白果等等，无不精妙 ，把果蔬的自然生态
，表现的淋漓尽致，惟妙惟肖 ，再配以契合果蔬肌理的泥色
，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝 。

他还开创了壶体镌刻诗铭作装饰 ，署款以刻名和印章并用
，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺 ，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣
，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭 、书款的书法雅健娟秀 ，富有晋唐笔意，从而把壶艺
、品茗和文人的风雅情致融为一体
，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿堂 ，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋
。

陈国军
，陈鸣远后人，民间紫砂工艺大师 ，1954年1月5日出生于世界紫砂之都：江苏宜兴市丁蜀镇紫砂村。生长在紫砂世家
，是清朝康熙紫砂大师陈鸣远后人 。他从小生在紫砂之家，对紫砂有着天生的执着和爱好。自幼受陶艺熏陶 ，作品造型古朴
，细腻精致，充满大自然的生动情趣和人文气息
。

陈国军从小生长在紫砂世家 ，地处紫砂泥料原产地
，紫砂文化发源地，紫砂制作工艺与创作发源地 ，在这重重背景熏天下，少年时期的陈国军
，就对紫砂产生了浓厚的兴趣。而且祖辈中，有清代康熙年间著名紫砂大师陈鸣远 ，在幼小的心灵上
，就有传承祖辈遗风，发扬紫砂技艺和文化的志向 。

陈氏家族 ，紫砂壶制作技艺从陈子哇到陈鸣远
，一辈一辈传下来
。一直有子承父业的传统，家谱因各种历史原因 ，已经无从考证
，到陈国军爷爷这辈，陈甫生（在家排行老三 ，小号陈三大）
，也是从事紫砂制作营生，父亲陈新洲 ，伯父陈永洲在当地都是有名的紫砂制作艺人，其中父亲陈新洲主要负责紫砂壶的制作
，伯父陈永洲负责紫砂壶的销售工作，分工明确。而且解放前后 ，在上海开有分店销售 。形成了紫砂自产自销的经验模式
。

陈氏紫砂壶制作技艺
，整把壶的制作有严格的工艺讲究和分工，特别在仿古 ，六方
，石瓢等方面，有比较高的造诣 ，而且一直秉承只手工制作壶
，只做真紫砂壶，而且一直把这些做壶的思想原则 ，包括经营生意经言传身教
，陈国军 都是耳熟能详，每每看见父亲做壶 ，都在兴致满满，不断询问父亲制壶的原理和方法
，从泥料的选材，熟泥加工 ，温度控制
，制壶工具，使用......>>

问题五：最好的紫砂壶是什么样的？ 紫砂壶在拍卖市场行情看涨 ，是具有收藏的“古董 ”
，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取 ，宜兴紫砂最要得
”。可以去博宝宝珍商城了解一下 。紫砂壶
，曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，现也有机器大批量制造的
。制作原料为紫砂泥 ，原产地在江苏宜兴
，又名宜兴紫砂壶。其起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，已有2400多年的历史 。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶 ，名家辈出，500年间不断有精品传世
。据说紫砂壶的创始人是中憨明朝的供春。紫砂壶的特点是不夺茶香气又无熟汤气
，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香 。

问题六：紫砂壶适合泡什么样的茶？ 一般来说 ，紫砂壶是不挑茶叶的
，任何一种茶叶都可以用紫砂壶来泡制，但是壶的特性与茶的特性相配更佳。

比如朱泥一般目数较高 ，密度大
，对高香型茶品的香味吸附损失少，益茶性 ，聚热扬香
，是乌龙茶伴侣
。朱泥小壶宜冲泡条索状的安溪铁观音，表现茶香特质 ，平顺释放出铁观音的茶韵花香。广东沿海喜嗜“功夫茶”
，宜用容量在100-200毫升的小壶品饮，其殷红象征吉祥 。

段泥（本山绿泥）窑温：约1150度 ，收缩比约13%，适合冲泡：绿茶类、铁观音 、台湾包种茶
、乌龙茶生茶（轻焙火系列）
。胎轻质疏
，好绿茶。高身筒（如井栏）是泡茶利器 。

紫泥、段泥 、降坡泥中
、大品壶适合冲泡黑茶类，身筒高一些更好
。紫泥、段泥 、降坡泥泥质较为疏松 ，利于吸附黑茶类不好的仓味
，其交换作用也可以使茶汤的味道更好，身筒高更有闷泡的作用。但熟普由于汤色过浓 ，容易造成段泥吐黑
，应该在试养后再持续泡养 。本山绿的小壶如西施（这是我家最推荐的新品），小身型浅** ，专泡陈普
，尤其是荷香散普，能还原出熟普的内函与本味
。

扁形壶,适宜武夷茶。高筒壶,宜泡清香茶 。泡铁观音茶不宜选用高筒直壶 ，因高筒壶倒茶时易形成残留
，就会释放出茶单宁，造成茶苦涩
。 我是一淘宝紫砂店的店主 ，店名叫砂壶印象，有空来看看吧！

问题七：紫砂壶的产地是哪里？哪里比较好？ 紫砂壶在拍卖市场行情看涨
，是具有收藏价值的“古董 ”，名家大师的作品往往一壶难求 ，正所谓“人间珠宝何足取
，宜兴紫砂最要得
”。紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品 。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。

宜兴紫砂壶是艺术品 ，它形制优美
，颜色古雅
。 另一方面，它又是实用品 ，明清两代
，伴随着瓷器的兴盛，宜兴紫砂器艺术也突飞猛进地发展起来。邵友兰善做仿古器型 ，尤以“配泥精致
，质坚如玉为一绝” 。所用印章有椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制 ”，还有带边的方章“友兰秘制
” ，小印楷书“友兰”二字，铭刻一般署名“二泉 ”所作
。由于紫砂艺人的印章材料坚固
，一般可以沿用若干年，甚至终生都在使用 ，因此印章款的鉴别是判断紫砂壶作者的一个直接依据。

当代的紫砂大师
，首推顾景舟老先生 。其余如蒋蓉
、徐秀棠、徐汉棠 、鲍志强、高海庚
、朱可心、何道洪 、裴石民
、王寅春、李昌鸿 、顾绍培
、汪寅仙、吕尧臣等也各自身怀绝技，各有专长 ，皆为一时俊才
。宜兴紫砂壶起源于何时
，这在学术界和紫砂器爱好者之中都进行过。

问题八：怎样挑选一把好的紫砂壶 如何挑选一把好的紫砂壶应具备什么条件?除了依个人主观的偏好(有人爱花货,有人爱方壶)为出发点外,可以以下几个标准来判断：

壶的造型结构：一把壶的完成需由多部分相组合才行 。其组合是否合乎理想，合乎物理性质 ，是评断这把壶的基本要件
。以下就茶壶三要素壶嘴
，壶把，壶身三个部分的组合加以叙述。

三点成一直线 ，：壶的嘴（出水口）
，壶把，钮必须成一直线 ，换名话说，就是三点要对直（少数特殊造型除外） 。

比例要匀称：各部分组合比例
，应力求匀称，同时要展现出落落大方的空间感
。

出水顺 ，握感轻：壶嘴的出水务必顺畅
，手握壶把时，握感应力求轻盈 ，不费力。

一体成型感：壶嘴与壶身
，壶把与壶身的连接部位，要处理得很自然 ，没有任何破绽
，宛如一体成型般 。

茶壶的外观：

茶壶的外观可从多方面加以考虑。

美观：近年来，市面上推出的茶壶形式琳琅满目 ，或高或矮或圆或扁
，或几何形状或瓜果形状
。然而，每个人有每个人的审美观点 ，因此，所谓的美并没有一定的标准可言
，只要合乎您的心意即可。

重心要稳：用手提起茶壶是否感觉顺手？重心是否恰到好处？端看该壶壶身与壶把的设计是否精准 。购买新壶时，不妨要求卖主在壶中装入约壶容量3/4的水
。用手平平提起茶壶 ，缓缓倒水
，如果感觉很顺手，即表示该壶重心适中 ，稳定
，是一把好壶。如果提壶需用国紧握壶把才得以平稳的话，即表示此壶的重主位置不对 。除了重心要稳之外 ，左右也需匀称
。抓起壶盖时
，壶口要平，要圆。

出水需急 ，长
，圆：出水首先要刚直有劲，水束又长又圆 ，同时，倾倒壶水时
，若能使壶中滴水不剩，即表示是一把好壶 。

壶盖 ，壶身紧密吻合：壶盖与壶身的紧密度愈高
，愈不会使茶香流失，壶盖与壶身紧密吻合的茶壶才是一把好壶
。壶盖与壶身紧密度的测试方法是 ，茶壶装水约1/2-3/4
，用食指紧压盖上气孔，倾倒壶水看看 ，若滴水不流即表示两者紧密度极高；另外
，用食指紧压茶壶壶嘴，颠倒壶身 ，若紧密度够
，则壶盖不会掉落。

其次，壶底壶面平滑工整 ，落款也工工整 。通常一把壶至少会有二个以上的印章，大抵是在壶底
，壶盖，或把手上
。

茶壶的品质：

茶壶的制作方法有手手拉 ，挖塑及灌浆三种
，每一种的价值多少有些差异。外行人很难从外观判断是属于何种 。此时，不妨抓起壶盖 ，仔细端详壶身内部情形即可明白。一般而言
，手拉坏较为粗糙，挖塑壶会留下刀刻的痕迹 ，灌浆壶则会有模痕
。至于要判定其好坏
，可从两方面着手，即看色泽与听声音。

看色泽：据行家的说法 ，茶壶的色泽以滑润为佳
，一把好茶壶，其土胎色泽所呈现之滑润感 ，的确很迷人 。

听声音：茶壶因烧成火候的不同，硬度多少会有差异
，因而声音也就有清脆铿锵或混浊迟钝之分
。究竟清脆较好或是混浊声较佳，并无一定标准。不过 ，根据多数行家认为
，声音较清脆铿锵的壶，较适合泡发酵 ，香气高的茶；声音较混浊迟钝的壶则适合泡重发酵
，韵味低沉的茶 。

辨别壶身的方法是，将壶平放左手手掌上 ，以右手食指轻弹壶身
。

在此必须特别强调的一点是
，宜兴陶土因含有石英成份，故制成茶壶后 ，放在灯光照照看
，可看出点点点金光，这是其他地方陶土所没有的特点。

问题九：用紫砂壶泡什么茶最好呢？ 紫砂壶泡茶好处多多 ，用紫砂壶泡茶，香味醇和保温性好无熟汤味
，能保茶真髓，一般来说紫砂壶用来泡那种半发酵茶或者是全发酵茶最好 ，而紫砂壶泡茶最好是一壶一茶（一把壶只泡一种茶）
，清水泥的比较适合泡乌龙茶，自拟的适合普洱莱阳 ，所以泡不同的茶
，应该选用不同的壶 。

主要说说常见的四种茶：红茶 、普洱
、铁观音和绿茶
。

段泥、本山绿 、淡色天星泥壶
、淡色青灰泥、清水泥的壶绝对不适用红茶 、普洱茶、黑茶，特别是本山绿和段泥用黑茶泡过后壶壁吸取黑色茶垢 ，出现人工吐黑；

朱泥
、红泥的壶：四种茶都可以用 
，泡铁观音等乌龙茶更佳好点；

壶口小的壶：不合适用铁观音；

底槽清，低温烧制的壶、清水泥的壶：对任何茶叶均比较适中；

深色天星泥 、深色青灰泥壶用红茶比较合适

普通紫泥
、深色紫泥的壶：用普洱、红茶 、黑茶相对比较好养一些 ，其他茶也可以泡养；

容量大的壶：不合适泡绿茶 ；

容量小的壶：比较合适泡绿茶；

段泥
、淡颜色的泥料：用碧螺春、龙井
，毛尖比较合适；

壶口大的壶：比较合适泡铁观音

清水泥的壶：比较合适泡红茶

高温烧制的底槽清（猪肝色）：用红茶 、普洱比较合适。

降坡泥壶：铁观音比较合适

老紫泥的壶：用红茶比较合适

有必要注意的是黄金段，老段 ，本山绿，灰色的等浅颜色的壶不可用发黑的茶汁泡养 。朱泥壶在冬天用的时候要注意温差
，不可贸然浇热水，要先温壶
。因为朱泥收缩比极大 ，热胀冷缩容易开裂！

1
、掏膛不同。

以天然材质为例
，掏膛具有一定的厚度，并且随壶身形状成形 。当时京作、苏作在这方面工艺特别考究。上好品可以漂在水上不沉下去 ，因此“水上飘 
”为当时工艺所特别追求
，如今也是鉴赏标准之一
。用壶杓测探它的深浅或者左右测探它的壶肩就可以知道它的掏膛功力是否到位了。

如果掏膛只有一孔稍微有些扩大，壶身还是以壶肩处为主 ，现代工具很难测探到
，则可立即断定为近代仿品或新品 。

2 、瓶口不同
。

瓶口有大口小口两种。据说大口比小口略早，虽然众说纷纭 ，但它的特点还是不变的 。其壶穿孔与壶口一定是同心的双圆
，并且壶孔偏离正中或者凿孔欠圆则不够严谨
。上大下小或是上小下大都不是真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。

壶口有平面与略凹两种型式 ，都与瓶身呈九十度，有南平北凹的说法 。这两种表现都只见于清代制作风格
，后仿品亦相当接近，而近代仿品多为钝圆状
。

3
、底足不同。

清代烟壶底足很多样而且制作精致 ，和清代官窑瓷器的底足如出一辙 。虽样式很多
，但最为重要的是它们都具有相当严谨的做工
。不同的壶型搭配一定的足底，便是精美佳作。若是官造珍品 ，此一现象就更为明显了 。

4、身型不同。

鼻烟壶式样虽然多样
，但除了官造壶同样表现制度器形为茄型套壶以外，款式相同者甚多 ，只有看它们的材质
，工艺，年代来区分
。老壶的线条非常流畅自然 ，壶型规整大方
，虽然它的细部雕刻各有不同，大形却没有太多改变。

5 、皮光不同 。

因为烟壶的代代相传 ，使用时间之久，除了库出与窖藏之外
，它的内部已经残留部分鼻烟粉，而且都已经结成颗粒状 ，烟味也变淡了
。壶身也是苍旧遍布老痕
，比如料壶在阳光中失去光泽，粉彩珐琅稍微有点脱光 ，壶上出现细微刮痕
，也是鉴别重点。

可以从材质硬度上感受其使用痕迹，如果是玛瑙、璧玺
、水晶 ，因为它们的硬度非常高
，传世品通常皮光亮刮痕很少 。如果是松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光 ，这也是一种鉴别方式
。

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