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，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

天鸡壶的胎质 、釉料及生产窖口等是鉴定天鸡壶的重要依据 。因为不同瓷器的胎釉有不同的特点 ，不同窖口生产的瓷器也各不相同
。

要掌握天鸡壶的鉴藏技巧
，就在于要明确天鸡壶的特点，善于总结规律 ，抓住生产源头等重点下功夫。若能较好地分清天鸡壶原料
、色彩，准确地了解生产窖口就有可能对天鸡壶进行较好地鉴定
，否则就不可能顺利进行 。如，就天鸡壶使用的釉料而言 ，多由石灰石和瓷土配成
，呈现出的釉色为青色或青**
。出自德清窑的天鸡壶黑釉是由含铁量很高的紫金土配成，呈现出的釉色为纯黑色。那么若一件鸡头壶的釉色不是青色、青**或黑色 ，而是釉里红或青花
，就可判断其为仿品 。一般来说，三国末年和西晋时期的天鸡壶釉色多为青色或青**。西晋常施半釉 ，虽釉色不匀
，但外观柔润
。东晋天鸡壶质量明显提高，釉色以淡青为主 ，较为匀净。南北朝至隋代为素面 、半截釉
，釉色青黄 。烧造天鸡壶的窑口主要有越窑
、瓯窑
。 德清窑以生产黑瓷为重任，兼烧青瓷。

不同窑口生产的天鸡壶不一样 ，同一窑口不同年代生产的天鸡壶也不一样 。这里挑选出二张天鸡壶供参考
。图一(无图)为东晋黑釉双系龙柄天鸡壶。高28厘米，口径9.5厘米
，腹径20厘米，底径13厘米 。仔细查看 ，该壶盘口
，颈较长，鸡首流、桥形系和龙把柄在肩部同一水平线上 ，鸡首作流
，嘴圆筒状，双目微凸 ，竖冠斜颈
，鸡尾后翘，龙头紧紧衔着盘口边缘
。壶身似球并有对称桥型系一对。从这些特征来看 ，可以判定其为真品东晋时期的天鸡壶
，又由于其通体施釉，色如黑漆 ，均匀滋润，仅露底胎
，胎质致密，胎色浅灰 ，略带棕色
，可以判定它出自德清窑 。图二(无图)为东晋酱釉双系龙柄天鸡壶
。高28厘米，口径9.8厘米 ，腹径22厘米
，底径14.5厘米。鸡头雄健，鸡颈粗壮 ，冠呈刀尖状竖立朝前
，龙头紧咬盘口 。脖子比较长，脖上有三道纹。肩上有二道纹 ，一对弧形系相对应
，造型趋向写真
。又由于自上而下为酱釉色，施半釉 ，露底胎，胎质浅灰
，底部里凹，有五块浅棕色垫斑 ，可以确定其为真品德清东晋黑釉双系龙柄盘口天鸡壶。

古代天鸡壶逼真巧妙
，形状和大小随着朝代的发展而演变，具有鲜明的时代特征 。弄懂形状和大小 ，掌握纹饰
，明确造型规律及艺术风格对断定天鸡壶年代具有重要意义
。天鸡壶在其各个年代虽然特征不同，但也有其共性 ，在大小 、纹饰、造型
、艺术风格等方面也有其规律可循。三国的天鸡壶多为高颈侈口
，矮小扁腹，鸡首无颈 ，尾短扁
，嘴有张口也有闭口，肩上有多对耳 ，纹饰有弦纹、叶脉纹 、素面等 。西晋时，多为小件
，嘴形较尖，鸡首无颈 ，紧贴肩部
，鸡首状的流不通腹内，故不能嘴上作流
。与鸡首相对应的地方往往贴有一个小尾点缀。肩部其他两面有弧形双系 。东晋时 ，器形较大
，颈部较长
。鸡冠竖挺，鸡首有颈 ，双目圆鼓
，鸡口圆张。鸡尾演变成弧形柄，上端与盘口相连 ，下端与肩部相接
，柄上端高于盘口，肩部有一对系 。

常以莲瓣纹
、龙纹装饰
。南北朝至隋代天鸡壶多为盘口高颈 ，昂首张口，壶身修长
，纹饰多为弦纹，直到唐初 ，天鸡壶逐渐消失。现再列出图三(无图)、图四(无图)天鸡壶之
，从中基本上可以看出天鸡壶的发展 、演变方面的情况 。这些情况无疑对掌握天鸡壶的鉴藏技巧有很大帮助。图三(无图)为南北朝青釉双系天鸡壶
。高48厘米，口径18.5厘米 ，腹径25厘米
，底径19厘米。盘口高颈，嘴圆筒形 ，刻有叉纹 。双眼圆鼓
，眼上有一道眉纹
。冠大高耸，把柄高于盘口 ，壶身瘦长。颈下共有5圈线纹
，还有一圈宽约5厘米细致的网纹 。在灯光放大镜下细看，可瞧到柚子皮似的釉面
。肩部仍有桥形系。该壶最大的特征是高大
、挺拔秀丽 。与前两个(无图)相比 ，可以看出天鸡壶形状、大小和纹饰随着年代的发展而演变之情况
。为东晋酱釉刻莲瓣双系天鸡壶。高19.5厘米，口径8厘米
，腹径16厘米，底径9.5厘米 。鸡首为圆管形 ，流与壶身相通
，壶身刻划着明晰大方的莲瓣纹饰，釉色黑中带黄 ，釉面有冰裂纹
，有透明的玻璃质感，凹底 ，胎质细
，色浅灰稍黄
。可以看出，作为日常生活用器 ，其制作趋于规范
，壶体由圆器拉坯而成，手法娴熟 ，线条流畅，胎壁薄厚均匀
，造型优美端庄秀丽。此与前几幅相比可以看出纹饰上的变化 。

古代瓷器年代分析

1.关于鉴赏古代陶瓷的知识

“定 、汝
、官、哥 、钧 ”五大名窑 定窑 定窑为宋代“五大名窑
”之一，为民窑。

始建于唐 ，兴盛于北宋
，终于元代，烧造时间近七百余年
。窑址分布于河北曲阳县磁涧
、燕川以及灵山诸村镇 ，这里唐代属定州
，称为定窑。

定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻 ，质薄有光
，釉色润泽如玉 。 黑釉、酱釉称为“黑定” 、“紫定 ”，也别具特色 ，制作精湛
，造型典雅
。

花纹千姿百态，有用刀刻成的划花 ，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹
”
，“泪痕纹”等等。 出土的定窑瓷片中，发现刻有“官 ”、“尚食局”等字样 ，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的 。

钧窑 钧窑分官钧窑
、民钧窑
。 官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。

钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州）
，故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名 ，烧制各种皇室用瓷 。 钧瓷两次烧成
，第一次素烧，出窑后施釉彩 ，二次再烧
。

钧瓷的釉色为一绝
，千变万化，红、蓝 、青
、白、紫交相融汇 ，灿若云霞
，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚
”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果 ，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变” 。

因钧瓷釉层厚
，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹 ，出窑后形成有规则的流动线条
，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹 ”
。 钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚
”之需 ，以花盆最为出色。

官窑 官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的
，窑址至今没有发现 。 官窑主要烧制青瓷，大观年间 ，釉色以月色 、粉青
、大绿三种颜色最为流行。

官瓷胎体较厚
，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片
。 这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。

瓷器足部无釉 ，烧成后是铁黑色
，口部釉薄，微显胎骨 ，即通常所说的“紫口铁足” 。这是北宋官窑瓷器的典型特征
。

北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。 哥窑 哥窑是宋代南方五大名窑之一
，确切窑场至今尚没有发现 。

拒历史传说为章生一 、章生二兄弟在两浙路处州
、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑 ” ，弟弟建的窑称为“弟窑
”
，也称章窑、龙泉窑
。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。

哥窑的主要特征是釉面有大大小小规则的开裂纹片 ，俗称“开片”或“文武片 ” 。 细小如鱼子的叫“鱼子纹
”
，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎 ”
。

小纹片纹理呈金**，大纹片的纹理呈铁黑色 ，故有“金丝铁线
”之说。其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎
，也具有“紫口铁足” 。

哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青 、月白
、米黄数种 ，釉面光泽如肤之微汗
，是为上品
。 器形以洗、炉 、盘、碗为多。

汝窑 汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年 。窑址在河南汝州（一说在河南省宝丰清凉寺） ，因此而得名。

汝窑以青瓷为主，釉色有粉青
、豆青、卵青 、虾青等
，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚 ，有玉石般的质感
，釉面有很细的开片
。 汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。

器形多仿造古代青铜器式样 ，以洗
、炉、尊等为主 。汝窑传世作品不足百件
，因此非常珍贵
。

2.汉代陶器的常识及收藏

根据各期陶瓷胎质 、釉色的特点来判断

一般来说，从胎质
、釉色可以看出其年代和窑口。例如 ，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器
，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段 ，其胎为灰白色和灰褐色
，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青 ，釉层较薄，厚薄不均 。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故
。

又如
，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空 ，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处
，这般颜色作将来 。 ”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色
。这种釉釉色莹润 ，施釉较薄
，青中闪着淡淡的蓝色。

又如，宋代龙泉窑的梅子青釉 。这是宋代龙泉的最佳色 ，是青釉中的代表作
。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚
，釉面光亮，玻化程度高 ，釉面不开纹片
，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子” 。

明代永乐、宣德 、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名 ，釉质肥厚，润如堆脂
，纯白似玉，釉面光净晶莹胎色纯白 ，胎质细腻
，并且有厚薄不均现象
。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红
、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的 。

明代宣德年间 ，与明永乐年间时间虽近
，但瓷胎釉色却迥然不同
。同一器皿，永乐胎厚 ，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉
，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑
” ，还有铁锈斑点 。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征
。

清代康熙时瓷器的胎釉
，胎色细白，胎质纯净 ，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比
，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器 ，往往施两种白釉
，器内 、口缘
、器外底施粉白釉，其釉较稀薄 ，往往见有小缩釉现象底部还现有坯胎中旋纹痕迹 。器身施亮青釉
，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密
。一件器皿施两种釉 ，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点
，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据 。

来源： 爱家收藏

3.怎么样可以简单的判断古代的瓷器

瓷器鉴定要领 瓷器鉴定是一门新的学科，文物考古工作者四十年来做了很多工作 ，发掘了很多古遗址 、古墓葬
，出土了大量陶瓷器，尤其是纪年墓出土的瓷器为我们鉴定提供了典型的标本和样板
。

陶瓷鉴定本身也是一门科学——器物学。国内一些大学目前教授这方面的课程 ，为陶瓷鉴定提供了科学的依据 。

我根据自己四十年研究陶瓷的亲身体会与经验，摸索出从以下五个方面鉴定瓷器
，即瓷器的造型、纹饰
、胎釉彩、款识 、支烧方法。这五方面互为补充，不可偏废 ，偏重一方面而忽视其它方面鉴定便有误差
。

五方面联系起来看
，对瓷器的年代
、产地的判断，其可*系数就比较大。下面谈谈五个方面的具体问题 。

一 造型及纹饰 造型与纹饰二者密不可分 ，是鉴定瓷器的关键问题
，抓住这两方面鉴定的可*系数即可达85%，一般来讲 ，胎、釉 、彩
、款识、支烧方法只占很小的比重
，但在某个时期有些器物则例外
。 （一）魏晋南北朝瓷器的造型 、纹饰特征 从墓葬出土情况可以看出，自汉代出现瓷器以来 ，发展到六朝时期
，青瓷逐渐代替了青铜器
、漆器。

大陆很多省份的汉墓出土的陪葬品以青铜器、漆器占主要比重，而江南六朝时期的墓葬出土的器物绝大部分是青瓷器 。表明青瓷已经成为当时人们日常生活的主要用具
。

出土的这一时期的瓷器 ，其造型 、纹饰与汉代陶瓷
、青铜器有很密切的继承关系。 西晋青釉洗，腹部有一条印纹饰
，两面帖铺首衔环，具有明显的汉代特征 。

这类青釉洗出土数量很多
。青釉三足尊 ，也饰有印纹饰
，下为三个熊足，两面贴奔兽纹 ，另两面贴铺首
，造型、纹饰也具有汉代特征。

槅，汉墓出土有青铜槅 、陶槅 ，器形特点为平底 。西晋青釉槅胎体厚重
，为拿取方便，底边镂空
。

西晋谷仓 ，上部中心为主罐
，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变化 ，上面浮雕佛像、鸟雀
、动物，下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况的真实写照
，也表示其企望死后能过如生前一样仓满粮食的富有生活 。

谷仓在江南地区稍大一点是吴、西晋墓葬中都有出土，有铭文谓之“廪”者 ，是装稻谷的
，北方装谷的叫仓；虎子，汉代多有提梁 ，西晋保留了这一传统
，采用立烧，口向上 ，臂部触地。东晋虎子也采用这种立烧法
。

圆虎子多为正烧。虎身一般刻划飞翅纹 。

西晋牛头罐
，肩上有两个鼠形系，是这一时期比较少见的
。从以上器物可以看出西晋瓷器的器形种类及装饰特征。

造型上多取自汉代铜器 、陶器 ，壶
、罐一类器物造型比较矮胖 。装饰上也借鉴铜器
，多于壶、罐 、洗
、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹装饰，间饰铺首衔环 、兽纹等
。

东晋瓷器种类与西晋相近 ，造型上的显著变化是器形向瘦高发展，肩部的系多为桥形
，故称桥形系。装饰上以光素为主，少量器物的口沿
、肩腹部、动物眼睛等部位点以褐色斑点 ，形成了这一时期器物的装饰特点 。

从最具有代表性的鸡头壶（罐）的演变
，可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征
。西晋鸡头罐，肩有双系 ，双系间饰鸡头 、鸡尾。

西晋早期罐的最大腹径在中间
，以后重心上移，最大径在肩部 ，腹径与罐的高度大体相近
，所以给人以矮胖的感觉，肩部有印纹饰 ，东晋鸡头壶盘口
，壶颈较长，桥形系 ，有的壶口沿饰褐斑，鸡头有颈约一寸左右
，鸡尾则演变为壶柄，壶的高度明显大于腹径 ，故给人以瘦长感觉 。除青釉以外
，还有黑釉鸡头壶
。

黑釉在汉代已经出现，东晋继续烧造 ，目前发现烧黑釉的仅有浙江的余杭
、德清两窑
，两窑同时也烧青釉。到南朝时期，鸡头壶壶身更长 ，柄向上发展
，装饰上出现复线莲瓣纹 。

莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有关。这一时期其它器物如盘、碗 、罐等也有饰有莲瓣纹，形成了这一时期的装饰特点
。

东晋除鸡头壶以外 ，还有羊头壶
，其数量少于鸡头壶，但目前出土数量逐渐增多。香薰 ，两晋墓出土不少，西晋造型继承汉代特征
，球体上镂孔，球体与承盘之间有三足 。

东晋改为以支柱连接球体与承盘
。 （二）隋、唐
、五代瓷器的造型、纹饰特征 隋青釉印花四系壶 ，高35厘米
，盘口 、长颈
、长圆腹、平底。

肩部四个双条形系，颈 、肩
、系、腹部作四层印花装饰 ，印花为扇形花瓣组成的团花和叶纹 。这是隋代瓷器的装饰特点
。

釉施至腹部
，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般规律。湘阴窑 、淮南窑
、安阳窑产品多采用印花装饰 。

常见的有朵花、草叶 、莲瓣
、几何纹等 ，多为独立的花、叶
，连续的花纹不多见
。 隋青釉高足盘，南北方瓷窑皆大量烧造 ，是隋代具有代表性的器形。

隋青釉四系罐
，施半釉，肩有四个双条形系 ，系高于罐口，是隋代器物的造型特点 。 隋白釉龙柄双联瓶
，可谓北方白瓷的代表
。

双瓶相联，以龙为柄 ，龙张口
，双双衔住瓶口，造型生动。此瓶胎色较白 ，质地坚硬
，施釉不到底，釉层薄而微微泛黄 。

自北朝北齐出现长颈瓶以来 ，至隋代瓶式更为丰富
，以后历代均有烧造，造型各不相同。 唐代青釉黑斑壶 ，壶身画圆圈纹
，系唐代特征
。

黑褐斑装饰西晋晚期出现，东晋盛行 ，唐代沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土薰炉等两件大器
，顶 、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹 ，是晚唐时出现的 。

浙江青釉壶
，短流，平底 ，双带形柄
。青釉玉璧底碗
，碗壁45度斜出。

4.历史文物常识

用陶土烧制的器皿叫陶器，用瓷土烧制的器皿叫瓷器 。

陶瓷 ，则是陶器和瓷器的总称
。陶是有空隙的
，而瓷器的密度是很高的，陶有很大的吸水性。

还有一点 ，瓷有透明度而陶没有 。密度可以通过敲击来判断
，透明度可以通过视觉来观察
。

对瓷器的具体定义，一般认为 ，必须具备以下几条才能称之为瓷器：1、瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成份主要是高岭土，并含有长石
、石英石、莫来石成份；含铁量低 。

经过高温烧成之后
，胎色白，具有透明性或半透明性；胎体吸水率不足1 ，或不吸水
。2 、瓷器的胎体必须经过1200℃——1300℃的高温焙烧
，才具备瓷器的物理性能。

3
、瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉 。4、瓷器烧成之后 ，胎体必须坚硬结实
，组织致密，叩之能发出清脆悦耳的金属声。

陶器的英文是：pottery瓷器的英文是：porcelain陶瓷器的英文是：chinaware（注意c字母要小写）陶器和瓷器的制品：ceramics
。

5.关于陶瓷的常识问题

陶瓷是用高岭土制作的 ，制作过程
，有好多，泥条盘筑 ，泥板成型
，用拉坯机制作等陶瓷的特点很多，不同的产地有不同的特点 ，福建德化有中国白的美誉，景德镇陶瓷有白如玉
，明如镜，薄如纸 ，声如磐四大特点。

你说拟人
，这个不是硬要去拟人的，不是为了拟人而拟人 ，要多了解看看这个网站最早的陶在中国大概用一万年的历史
，瓷大概是在汉代，大概是东汉 ，距今1800年了
，而最早的瓷器是青瓷，而青瓷的产生和盛行又和我国的尚“玉 ”文化精神是离不开的 ，而尚玉又和我国的内敛含蓄的中庸文化是分不开的 。陶瓷是中国文化的重要组成部分
，陶瓷也重要的反映着中国文化
。

陶瓷的制作和装饰都反映着中国的诗，词 ，字，画
，雕塑等方面。历史上的不同时期的陶瓷又反映着不同时期的历史先人的审美 。

陶瓷又和中国的茶文化密不可分
。明朝科学家宋应星在《天工开物》中记载，我过传统的制瓷 ，从采泥到成器有72道工序。

要说起来太多 。你想写一篇好的文章
，要多了解，有自己的认识和感想才会写出好的文章
。

希望我的回答对你有帮助。

6.传统文化知识了解,陶瓷的历史

陶瓷是陶器和瓷器的总称 。

中国人早在约公元前8000-2000年（新石器时代）就发明了陶器
。陶瓷材料大多是氧化物 、氮化物
、硼化物和碳化物等。

常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝 、高岭土等 。陶瓷材料一般硬度较高 ，但可塑性较差。

除了在食器
、装饰的使用上
，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色
。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。

而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑 ，微干可雕
，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀 。其用法之弹性 ，在今日文化科技中尚有各种创意的应用
。

7.与瓷器有关的故事.知识.历史事件

中国是世界上率先发明瓷器的国家
，为人类历史写下了光辉的一页。

瓷器的发明，堪称我国的“第五大发明
” ，它在技术和艺术上的成就，传播到世界各国
，并深刻影响了其陶瓷和文化的发展，为我国赢得“瓷器之国”的盛誉 。 中国是瓷器的故乡 ，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献
，在英文中“瓷器 ”（china）一词也有"中国"的意思
。

大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上 ，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙
，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性 ，所以一般称其为"原始瓷" 。

“瓷器
”的发明始于汉代
，至唐 、五代时渐趋成熟；至宋代为瓷业蓬勃发展时期，定
、汝、官 、哥、均等窑
。名重千古；元代青花和釉里红等新品迭出；明代继承并发展了宋瓷传统 ，宣德。

成化窑制品
，尤为突出；清代风格古雅浑朴，比前时稍逊 ，却胜在精巧华丽
、美妙绝伦，康熙、雍正 、乾隆时所制器物
，更是出类拔萃，令人叫绝 。 瓷器脱胎于陶器 ，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中
，逐步探索出来的
。

烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石
、瓷土或高岭土；二是烧成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面。 原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比 ，具有胎质致密、经久耐用 、便于清洗
、外观华美等特点
，因此发展前景广阔 。

原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器 ，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。 中国瓷器是从陶器发展演变而成的
，原始瓷器起源于3000多年前
。

至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国 ，是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑 、官窑
、汝窑和定窑并称为五大名窑 。

被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表
。青花瓷釉质透明如水
，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰 ，素雅清新，充满生机。

青花瓷一经出现便风靡一时
，成为景德镇的传统名瓷之冠 。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷
。

另外，还有雕塑瓷 、薄胎瓷
、五彩胎瓷等 ，均精美非常
，各有特色。 多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词 ，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表 。

中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期（公元25~220年）
。这一时期在前代陶器和原始瓷器制作工艺发展
，东汉时期北方人民南迁以及厚葬之风的盛行的基础上，以中国东部浙江的上虞为中心的地区以其得天独厚的条成为中国瓷器的发源地。

这件浙江上虞县面官镇出土的东汉时期青釉水波纹四系罐 ，为我们展示了瓷器烧造工艺发展的初期情况 。 唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃发展
，名窑涌现；明清时代从制坯、装饰 、施釉到烧成，技术上又都超过前代
。

我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰 ，质高形美
，其中比较著名的陶瓷产区有江西景德镇、湖南醴陵
、广东石湾和枫溪、江苏宜兴 、河北唐山和邯郸
、山东淄博等。 清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分 ，除青花，釉里红等釉下彩之外
，可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类 。

釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘 ，再入彩炉低温二次烧成
，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 （即在瓷胎上直接绘画图案 ，罩透明釉高温一次烧成
，主要是青花） ，然后再在适当的部位涂绘釉上彩 ，入炉低温二次烧成
。

青花矾红彩
，斗彩 、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类；色釉瓷类；彩瓷类三大系列 。

瓷器是中国人发明的，这是举世都公认的
。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。

商代的白陶以是用瓷土（高岭土）作原料 ，烧成温度达1000°C以上
，它是原始瓷器出现的基础 。 白陶的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用
。

在商代和西周遗址中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多 ，烧结温度高达1100-1200°C，胎质基本烧结
，吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉 。

但是它们与瓷器还不完全相同
。被人称为“原始瓷 ”或“原始青瓷
”。

原始瓷从商代出现后 ，经过西周
、春秋战国到东汉
，历经了1600-1700年间的变化发展，由不成熟逐步到成熟 。 东汉以来至魏晋时制作的瓷器 ，从出土的文物来看多为青瓷
。

这些青瓷的加工精细
，胎质坚硬，不吸水 ，表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术
，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代 。

我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝 ，已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展
。

瓷器烧成温度达到1200°C
，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础 。

宋代瓷器 ，在胎质，釉料和制作技术等方面
，又有了新的提高，烧瓷技术达到完全成熟的程度
。在工艺技术上 ，有了明确的分工
，在我国瓷器发展的一个重要阶段。

宋代闻名中外的名窑很多，耀州窑、磁州窑 、景德镇窑
、龙泉窑 。

8.关于陶瓷的常识问题

陶瓷是用高岭土制作的 ，

制作过程
，有好多，泥条盘筑 ，泥板成型
，用拉坯机制作等

陶瓷的特点很多，不同的产地有不同的特点 ，福建德化有中国白的美誉
，景德镇陶瓷有白如玉，明如镜 ，薄如纸，声如磐四大特点
。

你说拟人
，这个不是硬要去拟人的，不是为了拟人而拟人 ，要多了解看看这个网站

最早的陶在中国大概用一万年的历史
，瓷大概是在汉代，大概是东汉 ，距今1800年了
，而最早的瓷器是青瓷，而青瓷的产生和盛行又和我国的尚“玉”文化精神是离不开的 ，而尚玉又和我国的内敛含蓄的中庸文化是分不开的。陶瓷是中国文化的重要组成部分
，陶瓷也重要的反映着中国文化 。陶瓷的制作和装饰都反映着中国的诗，词 ，字
，画，雕塑等方面
。历史上的不同时期的陶瓷又反映着不同时期的历史先人的审美。陶瓷又和中国的茶文化密不可分 。明朝科学家宋应星在《天工开物》中记载 ，我过传统的制瓷，从采泥到成器有72道工序
。要说起来太多。你想写一篇好的文章
，要多了解，有自己的认识和感想才会写出好的文章 。希望我的回答对你有帮助。

古瓷器鉴定有什么主要内容呢？不就是断真伪吗？其实 ，这只是一方面
，总共有以下几个方面的内容
。

（一） 断真伪

（二） 断年代

（三） 断优劣

（四） 断窑口

古瓷器的鉴定的方法

包括了以下三个方面：

1. 分类法即将个时代的同类器（包括相同器形、相同纹饰题材）理成发展序列，找出它们的共同点 ，再找出其不同点
，来摸索它们的发展规律和各时期的特征。

2. 比较法主要是利用考古发掘出来的 、有地层年代的器物作为标准器物，将所需鉴定
、辨伪的器物与之比较 ，从而得出鉴别的结论 。

3. 鉴别法即利用同时代的同类器或不同类器上的时代特征来对照、比较所需鉴别的器物
，从而得出综合鉴别的比较合理的结论
。

但这些方法对于初学者来说过于抽象，其实对某一时代的产品尚未取得"标准器"的情况下 ，还可以采用"看两头 、印证中间"的方法。如鉴定洪武青花时
，先看元"至正型"青花，再看明永乐 ，宣德有官窑年款的青花，那些似又不似元青花
，而又具有某些明永乐、宣德青花瓷特征的青花瓷 。便是明洪武青花瓷
。因为任何时期的产品必然会带有许多"承前启后"的因素。鉴定时前看后想，左右思量是会得出正确的结论来的 。

当一件需要鉴定的产品摆在我们的面前时 ，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢？也就是说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口？我们把能够反映器物烧造年代和窑口的因素
，统称为断代因素
。它主要有如下几方面：

1. 器形

主要看器物口
、颈、肩 、腹
、壁、底足 、流
、执、系等的形体特征和胎体的厚薄 、轻重。另外，各时代的一些独特的而又称著的器形 ，应一一牢记其特征
，因为它往往是后人仿制的对象 。如明代永乐的压手杯，成化的鸡缸杯 ，清代康熙的凤尾尊
、乾隆的百鹿尊、转心瓶等
。只有熟记了真品的器形特征
，赝品才可一眼识破。

2. 装饰

包括装饰方法（彩绘 、颜色釉
、刻、划 、雕、镂
、队、捏 、印
、帖等），题材、构图 、纹样形象
、画等 。由于装饰是随着造型、工艺 、材料
、人们的审美要求的变化而变化的 ，所以装饰的更新换代和所产生的种种变化要比其他鉴定因素的变化显得频繁、活跃
，鉴定时分析这一因素就更重要。以景德镇的釉上五彩瓷来说，它出现于元代中后期 ，当时仅有红 、黄
、绿三色，画法和元青花一样
，以勾、拓 、点画成，笔致粗犷豪放 ，生动自然
。明初除继承元代画风外
，洪武时出现了双面矾红彩。永乐、宣德时有青花斗矾红彩，纹样气魄雄伟 ，彩色凝重艳丽 。成化斗彩的施彩方法也多样
，有点彩，覆彩
、染彩、加彩 、填彩等 ，然而都是平涂
，"花无阴面，叶无反侧" ，有轻盈优美之貌
。嘉靖
、万历的五彩主要是用釉上料绘纹样。用青花绘纹样局部
，但所占比例很少 。此时还新创翠色，用胶水条黑料勾线 ，但黑线中部微微带褐色
。纹样布局比成化斗彩繁茂，用笔草率中见拙朴。清康熙的五彩
，深受明代与清初的版面插图的影响，构图均衡丰满 ，形象概括、夸张 、线条柔中藏刚
，色彩明净莹澈，大红大绿
、古色古香 。康熙五彩中的黑色 ，漆黑光亮
，不再微带褐色了，并开始用油来调黑料和矾红 ，本金也多在五彩中使用
。康熙的五彩深深地影响后世
，清嘉、道后仿制很多，但都不及康熙五彩生动自然 ，古拙优美。

3. 胎釉

鉴别胎质时
，可从器足的无釉处入手，注意胎土陶炼的纯净与烧结的缜密程度 。因时代陶炼方法有别 ，明代以前较之清代 、民国，胎土中含金属杂质相对较多
。如著名的永宣细砂底器
，露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红的;而后仿清代
、民国胎体，却均因陶炼过细 ，没有这种氧化斑
，成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视，多显肉红色；明成化胎体透光显牙白和粉白色 。而清代及民国仿品则显青白色。清康熙瓷胎质纯净、细腻 、坚硬 ，是清末仿品赶不上的；至于鉴别釉面
，主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧 ，釉层的厚薄
，以及气泡的大小和疏密程度
。例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青花白，器足釉面与器身釉面大多不一致；明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉 ，与清雍正和晚清
、民国时期后仿器的小波纹之间
，有着细微的差别；清康熙瓷器釉面具有紧密感，出现硬亮青釉 ，浆白釉，并有破泡现象。 。
。。凡此种种
，各自具有典型的时代特征，对于识破伪品最具说服力 。另外从釉面的新旧光泽来看 ，很多仿做者故弄玄虚
，将仿品的釉面作旧：土埋，打磨 ，药滑
，茶煮，浆沱 ，甚至稍加损破
，以示出土状
。当然这些不自然的作旧光泽，绝对没有古瓷器那种年深日久、自然形成的"酥光"现象。

4. 制作工艺和装饰方法

随着科学技术的进步 ，制瓷工艺和装烧方法也在不断的改进和提高
，如景德镇五代时多采用"支钉迭烧"的无匣装烧方法，使器物的圈足和器内底留下了约7--18颗支钉痕迹 。北宋初以三四颗支钉垫在器物的底足上 ，再装入匣体（一匣装一器）入窑烧成，产品底足留下三四颗支钉痕迹
。接着支钉也不用了
，采用了小于圈足内径并约高于圈足的垫圈式垫饼装在器物的圈足内底上，然后再装入匣钵 ，使产品圈足内底留有垫圈或垫饼的痕迹。北宋晚期因覆烧出现而产生了芒口瓷等 。又如元代至明洪武时
，大件瓶罐的器底是另接的，洪武后就不采用这种方法了 ，元与明洪武的高足把杯的高足是用泥与上部的杯相接的
，洪武后则改用釉接；明代瓶罐成型时所产生的接口多而明显
。这些因工艺 、装烧所致的细小特征，也是鉴定时不可忽视的。

5. 款识

景德镇瓷器从明代永乐官窑瓷开始 ，就正式有帝王年号款
，宣德十分普遍，从此款式的形式和内容也越来越丰富 ，常见的有帝王年号款
，寄托款、伪款，干支年款 ，斋
、堂、轩 、居名款，人名款
，吉言款，花押款 ，窗棂款等
，由于明清御窑厂有专门的落款陶工，对字体
、笔致、排列形式 、落款位置及写款的彩料等都有严格的规范 ，后仿者很难仿制成功 。有关明清年号款的特征
，后面另有章节说明。明清民窑产品落款则各尽其志，笔致随意 ，鉴定时要次于御窑瓷款式的作用
。同时要注意"官窑必得幼年款
，但幼年宽的不一定是官窑"（极个别的官窑器除外，如康熙早期的官窑器）这一规律。

6. 总体风格

瓷器和其他艺术品一样 ，地方风格
，个人风格也都融汇于时代风格之中，因而又是时代风格的构成因素 。因此把握好我国各时代瓷器的总体艺术风格 ，对鉴定也是十分有利的
。如我国宋代瓷器造型挺秀精巧，纹样精美典雅
，具有轻盈
、俏丽、沉静 、雅素的格调，而景德镇宋代的影青产品也融汇于这一时代风格之中 ，我国元代瓷器胎体厚重
，造型雄伟端庄，装饰豪放有力 ，而景德镇的元青花就充分体现了这种时代气氛。把握好一个时代的总体风格
，对于我们鉴定古瓷是大有裨益的 。随着科学技术的不断发展，各种先进的仪器相继问世 ，使得鉴定瓷器的途径越来越多
，一般认为主要有以三种先进手段
。

第一， 利用加速器C14测定方法 ，主要适用于史前遗址中某类陶器年代的测定。这种方法被认为精确度较高而被众多考古工作者所采用 。

第二
， 采用"热释光"技术测定瓷器的年代，这种方法的基本原理是通过测定瓷胎体中矿物晶体的热释光量 ，得到瓷器的烧制年代
。因为瓷器中都存在的石英
、长石等矿物晶体，对热释光测年技术而言
，这些晶体起着纪年的作用。瓷器在高温烧制过程中，就烧掉了它原有的年代数据 ，但它在烧成出窑时
，又开始了它的纪年 。因此，科学工作者就利用了这一原理对瓷器进行鉴定 ，应当说这是一种科学的方法
。但这种方法存在着两个致命的弱点：一个是鉴定时需要取样
，就是对被鉴定的文物进行损坏取样，即有损检测；二是人工可以作伪 ，即用放射流照射仿、伪品
，增加其瓷器热释光年代而出现误差。因此"热释光"的检测方法目前主要用在陶器的鉴定上比较多 。

第三， 针对上述有损检测的缺点而采用一种"无损"检测法。即采用高科技直接测定
。显示瓷器胎 、釉的原料及其它们的化学组成 ，进行聚类排比的一种方法。因各时代不同
，窑别以及各类陶瓷器的原料与化学组成是不相同的，而同时代
、同窑口、同类别的瓷器含量又是大致相同的 。无损鉴定就是采用"聚类排比" ，对陶瓷器的胎 、釉中各种不同含量进行数字化分析、排比
、从而达到辨别真、伪的目的
。建立文物数据库，数据库越是丰富
，进行排比研究的准确性就越大，真 、伪对比的结果就越科学。荧光能谱分析即使如此 ，现之应用到陶瓷器检测中
，对陶瓷器的辅助鉴定起了很重要的作用 。

这种无损检测法在目前的状况下是可行的，也是科学的 ，因为对文物几乎没有什么损伤
，即使是大型器物，取样也是极细微的
。正如一位医生 ，先用人工诊断出是肺结核
，那么，再借助现代科学仪器透视一下 ，就更加可靠了。文物鉴定工作也一样
，除了利用人工传统的鉴定方法外，还要借助科学仪器进行辅助鉴定 。可以说这是将来文物进行正确鉴定的一个必然趋势
。

总之 ，鉴定中国古代瓷器，从胎质
、造型、釉料 、纹饰
、烧制工艺、款识等几个方面着眼
，是一定能鉴定出好坏 、辨别出真伪的。不管任何时代的真品，都是特定时代的产物 ，尽管后仿赝品繁多
，但它毕竟是另一时代的仿制产品，只要我们把各种因素综合起来考虑 ，所谓"乱真"的赝品也不能逃脱鉴别者的眼睛 。

4)婺州窑在现在浙江中部的金华地区
。三国时期的婺州窑青瓷
，胎普遍呈青灰色，断面比较粗造 ，瓷土处理不细
，而且没有完全烧结，玻化程度较差。釉层厚薄不匀 ，常常凝结成芝麻点状
，一般呈淡青色，也有呈青灰或青中泛黄的 ，裂纹密布，在胎釉结合不紧密和釉面开裂处
，往往呈奶**的结晶体析出，这是瓯州窑青瓷特有的一种现象 。由于这一地区的土层为粉砂岩地带 ，瓷土矿分散
，而且矿层很小很薄，不容易开采。因此在两晋晚期 ，瓯州窑手工业者就创造性地利用当地遍地皆是
、开采和粉碎都比较容易、并具有很好可塑性的红色粘土做坯料
。但因粘土中氧化铁和氧化钛的含量都较高
，烧后胎呈深紫色，影响青釉的呈色 ，所以就在胎的外表上施一层质地细腻的白色化妆土
，以掩盖胎色。因为胎外有化妆土衬托，所以釉层滋润柔和 ，釉色在青灰色或青黄中泛一点褐色
，但釉面开裂和析晶的情况较用瓷土作胎的瓷器更为严重 。南朝时瓯州窑瓷器釉层普遍呈**，胎釉结合较差 ，容易剥落
。

5)德清窑位于杭嘉湖平原的西端，南与余杭县相邻
，北和吴兴县接壤，天目山脉横亘期间 ，东茗溪由南而北流经县城然后汇入太湖
，水陆交通便利，德清窑是黑瓷和青瓷兼烧的瓷窑 ，以生产黑瓷为主。黑瓷的胎多呈砖红 、紫色或浅褐色 。瓷胎的化学组成与瓯州窑东晋瓷胎非常一致
，器中氧化铁的含量为百分之三，氧化钛为百分之一左右 ，可能采用了红色粘土做坯料或在瓷土中引入了适量的紫金土
。青瓷的胎一般呈深或浅的灰色
，少数用含铁量较高的瓷土胎料的则呈紫色。由于胎色较深，对青釉的呈色很不利 ，所以普遍地在胎外上一层奶白色的化妆土
，以改善青釉的呈色并使胎面光洁，改善成品的外观 。德清窑青瓷的釉色比较深 ，一般作青绿
、豆青或青**，釉层均匀
，具有较好的光泽
。黑瓷釉层，其中最出色的产品 ，釉面滋润
，色黑如漆，釉色闪闪 ，可与漆器相媲美。这种乌黑发亮的釉其主要着色剂是氧化铁
，含量高达百分之八左右 。德清窑烧造的历史并不长，从东晋开始到南朝初期结束 ，共一百多年
，但由于黑釉瓷深受人们的喜爱，故产品运销到浙江、江苏的许多地方 ，甚至远达四川等地
。

6)其他：位于长江中上游的四川 、湖南、湖北和江西等地
，从已经发现的资料来看，烧造瓷器的时间要比长江下游的江浙地区晚一些 ，很可能到晋代才开始设窑制瓷。

荆楚一带在三国吴时已经生产质量较高的原始瓷和少量青瓷 。胎呈紫红色或浅灰色，外施黄褐色釉或青釉
，釉层厚薄不均且易脱落。西晋时已用瓷土做坯，胎质细腻 ，呈青灰或灰白色
，胎表施黄绿色釉，釉色有的近黄 ，有的近绿
，有的黄中泛青，还有少量呈褐色
。釉面开冰裂纹 ，胎釉结合不好
，常有脱釉现象，甚至有完全剥光的。进入东晋以后 ，瓷器胎呈灰白色
，少数为灰色或紫色，外施青或青绿
、青绿色釉 。由于胎釉的烧成温度不一致 ，膨胀系数不匹配
。釉层普遍开冰裂纹，易脱落
，瓷器的质量还不高。

四川省昭化、广元 、绵阳
、彰明、成都等地的南北朝墓葬普遍发现了青瓷器，这些瓷器胎色灰白 ，釉呈青** 。多开片
，易剥落，有腊泪痕
。南朝时邛崃窑瓷器的胎质较细 ，呈浅灰色
，釉色普遍青中带黄或**，釉面多开冰裂纹 ，也易脱落。

西晋时期的江西瓷器
，坯泥经过淘洗，质地细腻 ，呈青灰或灰白色 。器物内外施青绿 、米黄或黄绿色釉
，外壁施釉不到底，胎釉之间似未形成中间层 ，故釉易剥落，而且开冰裂纹
。东晋时瓷胎细腻灰白
，釉多数呈青**，少数为豆色。南朝时瓷胎以灰白色为尚 ，堪称细腻
，但烧成温度不高，没有完全玻化 。釉层容易脱落
。西晋青釉洗 ，腹部有一条印纹装饰
，两面贴辅首，具有明显的汉代特征。这类青釉洗出土数量很多 。青釉三足尊 ，也饰有印纹装饰
，下为三个熊足，两面贴奔兽纹 ，另两面贴辅首
，造型
、纹饰也具有汉代特征。两晋谷仓，上部中心为主罐 ，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变化
，上面浮雕、佛像 、鸟雀
、动物、下部为罐
。谷仓是墓主生前庄园情况的真实写照，这也是他们企望死后能过像生前一样仓满粮食的富有生活。谷仓在江南地区吴 、西晋稍大一点的墓葬都有出土 。有铭文谓之"廪" ，是装稻子的
。北方装谷的叫仓。从上面器物可以看出西晋瓷器器形
、种类及装饰特征 。造型上很多取自汉代铜器、陶器
。壶 、罐类器物造型比较粗矮
，装饰上也借鉴铜器，多数壶、罐
、洗、碗等器物的肩 、腹部饰一条带状印纹装饰 ，间饰铺首衔环
、兽纹等。

东晋瓷器种类与西晋相近
，而在造型上的显著变化是器形向细高发展，肩部的系多为桥形 ，习惯称为桥形系 。装饰上以光素为主
，`少量器物的口沿、肩腹部 、动物眼晴等部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点.从最具有代表性的鸡头壶（罐）的演变 ，可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征
。西晋鸡头罐
，肩有双系，双系间饰鸡头鸡尾。西晋早期罐的最大腹径在中间 ，以后重心上移，最大径在肩部 。腹径与罐的高度大体相近
，所以给人短胖的感觉
。肩部有印纹装饰。东晋鸡头壶盘口，壶头较长 ，桥形系
，有的壶口沿饰褐斑 。鸡头有颈约一寸左右，鸡尾演变为壶柄。壶的高度明显大于腹径 ，故给人细长的感觉
。除青釉以外
，还有黑釉鸡头壶。黑釉在汉代已经出现，到了东晋还在继续烧造 ，目前发现烧黑釉的仅有浙江的余杭
、德清两窑
，两窑同时也烧青釉 。到南朝时期，鸡头壶壶身更长 ，柄向上发展
，装饰上出现复线莲瓣纹
。莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有关。这一时期其它器形如盘、碗 、罐等也饰有莲瓣纹，形成了这一时期的装饰特点 。东晋除鸡头壶以外 ，还有羊头壶，其数量少于鸡头壶
，但目前出土数量逐渐增多
。东晋香，此器型两晋墓出土不少 ，西晋造型继承汉代特征
，球体上有缕孔，球体与承盘之间有三足。东晋改为以支柱连接球体与承盘 。

南朝仰覆莲双系壶 ，短流
，柄上翘，这种壶出土数量不多
。通体饰上覆下仰的莲花 ，洞窟艺术中的飞天也出现在莲花尊上
，还有团花
、兽面纹、叶纹等，装饰极为丰富。莲花尊南方也有出土 ，没有北方的气魄雄伟
，北方莲花尊胎体厚重，釉厚的地方近于黑色 。可以肯定 ，南北朝时期，南北都烧造这种器物
，但窑址在南北方都未发现
。河北只发现有类似莲花尊特征的标本，在山东淄博窑发现了浮雕莲花瓣 ，这只是一点线索
，还有待于进一步调查。北朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣 ，莲花瓣是印好后贴上去的
，肩部六个桥形系，沿用东晋时的 ，但较东晋时的粗壮 。这类器物出土日益增多
，北朝晚期釉中含铁量较低，胡釉色为浅青色 ，与隋代的较为接近。北朝贴花罐
，含铁量高，釉为黑褐色并有窑变
。河南北齐墓出土的黄釉绿彩罐 ，一般认为是唐三彩的前身。唐三一般为黄 、绿
、白（蓝） 。它的发展过程是：从汉代单色釉到北朝的黄釉绿彩再到唐三彩
。北朝褐釉印花扁瓶，高七公分
，两面印舞蹈人物纹，其人物形态、串珠纹具有西亚地区作风。此种扁瓶北朝晚期出现 ，隋唐都有烧造 。

南北朝时期瓷器继两晋继续发展
，可喜的是北方瓷器发展起来了，而且有一些质量很好的器物
。它改变了以往仅南方烧造瓷器的局面 ，为北方瓷器的发展奠定了基础。

隋唐五代时期瓷器鉴定

（一）青瓷的鉴定

尽管当时"南青北白"的局面已经形成
，但隋唐 、五代的青瓷出土数量仍然多于白瓷，越窑青瓷则代表了唐、五代青瓷的最高水平 。现按窑口分述于下
。

初唐和中唐时期越窑的胎质灰白而松 ，釉层容易剥落。唐代晚期
，越窑的原料加工和制作都很精细 。瓷土经过很好的粉碎和淘洗，坯泥在成形前都经过揉练 ，所以胎质细腻致密
，不见分层现象，气孔也少 ，呈灰
、淡灰或淡紫等色
。器形规整，碗、盘 、执壶等胎面光滑
，釉层匀净；特别是晚期，釉料处理和施釉技术也有很大的提高 ，釉层匀净
，开细碎纹和肃釉的现象少见，呈现色黄或青中泛黄 ，滋润而不透明
，陷露精光，如冰似玉。越窑瓷器在五代时便被称为"秘色瓷" 。清人评论"其色似越器 ，而清亮过之。"

瓯窑在浙南的温州
、永嘉、瑞安等地
。瓯窑与越窑瓷的最大区别是瓯窑瓷胎呈现黄或淡**
，釉易剥落；晚期前后出现纯粹的青色或青**，滋润如玉 ，胎釉结合紧密
，极少有肃釉的现象，制瓷技术有显著的提高。

婺州窑在唐代陆羽所著的《茶经》中居青瓷窑的第三位 ，即所谓"碗，越州上
，鼎州次，婺州次" ，其实婺州窑瓷器质量并不高
，多数都比较粗糙，但制瓷作坊多 ，生产发展快
，现在的金华 、蓝溪
、义乌、东阳 、永康
、武义、江山等县的广大地区，都有唐 、五代婺州窑址发现 。其中东阳
、金华、武义等县均有发现几十处到二二百处瓷窑窑址 ，它们都有连绵几华里的瓷密布的集中地
。这说明婺州窑在唐
，特别是五代生产规模有了迅速的发展。产品种类和造型方面有许多与瓯窑 、越窑相似，不同中的是胎色较深 ，呈深灰或紫色
，釉色青黄带灰或泛紫，釉中呈现星星点点的奶白色 ，釉色青黄带灰或泛紫，釉中呈现星星点点的奶白色
，这种奶白色也出现在釉层开裂处，这是婺州窑瓷器从六朝以来常见的现象 。唐代中期晚期以后 ，婺州窑瓷器渐趋粗糙
，制作远远不及瓯窑、赵窑的精细
。

（二）白瓷的鉴定

唐代的白瓷窑以邢窑器最为出名。9世纪中期，段安节《乐府杂录》记乐师郭道原"用越瓯
、邢瓯十二 ，施加减水
，以箸击之，其音妙于方响 。"这段文字说明邢窑白瓷质量最好 ，胎骨坚实、致密 、叩击时有金石之声
，所以能与越窑瓷器一样，当作乐器 ，奏出美妙的音乐
。据河北临城县轻工业局1980年调查
，唐代鼎鼎大名的邢窑应在与内丘交界的祈村。《国史补》所记应该是就大体而言的，正如定窑不在定州 ，而在定州邻近的曲阳一样 。唐代祈村窑的白瓷胎洁白度很高，远胜曲阳
、密县诸窑
。同时在胎厚处还呈浅水绿色。河北的曲阳窑胎骨厚实
，断面比较粗，但烧结较好；釉比较粗的 ，釉色一般是白里泛青
，釉水凝聚处多呈青绿色，釉面有开片 。胎质细腻者 ，则胎色洁白
，釉光莹润。胎色略微发黄的，为取得洁白的效果 ，先在胎体上施一层洁白的化妆土
，再罩以透明的玻璃釉
。

河南的巩县窑从唐初开始就生产白瓷，武则天至玄宗时生产比较兴旺 ，以后则逐渐下降。巩县窑白瓷瓷胎比较厚
，釉面凝厚的地方，呈青绿色或白中泛青 。

江西景德镇的胜梅亭、石虎湾 、黄泥头在南方地区是目前发现烧造白瓷的最早窑址 ，都出土有五代白瓷标本，以胜梅亭出土的最为丰富
。瓷胎比巩县窑要
，而瓷釉要比巩县窑厚，釉色一般是白中泛青。

（三）黄釉瓷的鉴定

唐墓里经常出现一些黑釉瓷器 ，初唐墓里既有发现 。黄釉瓷器在唐代各类瓷器中
，尽量比不上邢窑
、定窑的白瓷，越窑的青瓷有名 ，但也不应该忽视它在唐瓷中的历史地位
。

陆羽评唐代六个瓷窑出产的茶碗
，把安徽寿州窑的产品排在越、鼎 、婺
、岳州窑之后，洪州窑之前 ，并指出："寿州瓷黄
，茶色紫。"寿州窑烧瓷的时代始于隋，唐代是其繁荣时期 ，历时二百余年 。寿州窑瓷器流行使用化妆土
，表层是透明的玻璃质釉
。釉面光润开小片纹。釉色以**为主，有蜡黄 ，鳝鱼黄、黄绿等 。化妆土光润细腻
。用蘸釉法上釉，釉层厚薄不均
，釉色浓淡不一。玻璃质釉和化妆土有的结合不好，就会出现剥釉现象 。

河北省曲阳北镇所烧黄釉瓷碗与同时出土的轮旋规整的白瓷碗相比 ，显然属于一种民用的粗瓷
，胎体厚重，器里施白釉 ，外施黄釉
，色调比不上寿州窑器纯正，多呈黄褐色 ，胎也粗。

河南郏县窑烧的黄瓷主要是碗 、罐和壶等器物
，里白外黄，口部都不施釉；浑源窑也如此
。唐代烧黄釉 ，并不是原料的不同
，而是改变了窑炉的烧成气氛，隋代用还原焰烧成青釉 ，唐代则改用氧化焰烧成黄釉，因此胎色也由青灰色变为白中泛黄。

（四）黑釉瓷的鉴定

北方黑瓷的出现比江南地区要晚三百多年 。6世纪70年代在北齐时期的墓葬中才有黑釉瓷器的发现
，釉色界与黑酱二者之间
。目前已在山西
、河南和山东三个省的七个县发现唐代烧黑瓷的窑址，主要以河南为多 ，有五处窑发现黑瓷。胎体都很厚重
，胎呈灰白色 。

（五） 花釉的鉴定

花釉瓷是唐瓷中又一新创造，它是在黑釉、黄釉 、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色斑点 ，斑点有的作有规则的排列
，有的任意加上几点，有的又像波浪
。由于它们都装饰在深色釉上 ，衬托出浅色彩斑
，故显得格外醒目。花釉瓷器常见的有各种形式的罐
、壶，多在腹部饰以天蓝或月白色斑点 ，以黑釉居多
，黄褐色饰以月白色斑点少见 。

20世纪60年代末在河南郏县的黄道窑址首次发现了花釉瓷标本
。20世纪70年代以来又先后在河南的鲁山、内乡 、禹县及山西交城等窑址发现了四处花瓷产地。这五处发现的花釉瓷，就釉色及斑点特点 ，可以分为两类：一类为黑色或黑褐色釉，饰以月白色或灰白色彩斑
，器物有壶
、罐和腰鼓；另一类则为黑色、月白色或钧蓝釉，饰以天蓝细条纹彩斑 ，器物有壶 、罐 。前者在河南鲁山段店
、禹县下白峪和山西交城三处发现有腰鼓标本
，后者在河南郏县黄岛和内乡二处也都有出土
。五处窑址出土的不同类型标本，对于辨认传世的花釉瓷器产地有很大的帮助。

（六） 绞胎瓷的鉴定所谓绞胎瓷 ，是用白褐色两种色调的瓷土相间揉合在一起
，然后坯成型，胎上饰有白褐相间的类似木纹的纹理 。这种纹理变化多端 ，上釉烧即成绞胎瓷器。在山西、河南两省的唐墓中都有出土
，器物有杯 、碗
、三足小盘，长方形小枕等 ，绞胎瓷的制作工艺比一般色釉瓷器复杂
，难度要大得多，也是唐代瓷器中的一个新工艺
。唐代绞胎陶器也有少量发现 ，但只是作为明器，工艺粗糙
，远不及绞胎瓷器细致规整。

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