网上有关“杨式太极拳的揽雀尾”话题很是火热，小编也是针对杨式太极拳的揽雀尾寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。

　杨式 太极拳 是太极拳中的一个流派。它由第一代宗师永年广府人杨禄禅及其子杨班侯 、杨健侯,其孙杨少侯、杨澄甫祖孙三代人结合社会发展的需要,苦心钻研,从陈氏太极拳发展而来
。下面是我为大家整理的关于：杨式太极拳的揽雀尾。欢迎阅读!

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　杨式太极拳的揽雀尾

　杨澄甫《太极拳体用全书》曰：?揽雀尾为太极拳体用兼全之总手 。?又曰：?太极拳以练习推手为致用
。学推手则即是学觉劲
，有觉劲则懂劲便不难矣。故总论所谓由懂劲而阶及神明，此言即根于推手无疑矣 。?

　揽雀尾之棚
、捋 、挤 、按四式 ，即沾
、连、粘 、随
，是?舍己从人之定步推手?之基础
。棚式推手，捋 式推手
、挤式推手、按式推手是基础的推手四式。

　杨振铎传103式 、或李雅轩传115式的杨式太极拳 ，大部分拳式
、架子
，皆源自揽雀尾或揽雀尾四推手之变招 。自腰以下，下肢之变招似乎不多 ，但其难度却未稍减
。左右脚、腿之虚实相生 、虚实转化
，于多数拳式，大抵是相同或相似的。故练习揽雀尾 ，至关重要
，千万不可等闲视之 。

　揽雀尾是太极拳的基础式
。棚
、捋 、挤 、按，一气呵成 ，缺一即不成包罗万象之势。杨澄甫释揽雀尾推手，有棚、 挤
、按四式
，为其整体拳势，有志于求太极拳之真的练拳者 ，须知此四式推手
，整体并重，而不应重此轻彼 。

　自起势起之整套太极拳 ，有一百多拳式
，如以拳功兼练为纲，实以起势和揽雀尾四式之习练最为紧要。

　练习初期 ，学拳者可用一部分时间
，用于腰以下的胯、腿 、膝
、足之虚实相依、相生之习练，上肢则由其自然松弛下垂
。

　左棚接起势 ，身躯重心向左逐渐移动
，左膝渐屈，在此过程中 ，腰部有向右旋转 、向左移动
、向下沉降三个动作同时进行，均须极柔软、极轻灵 、极沉着
、极均匀
，腰部向左移、向下动相融合的动作，带动下肢 ，使左下肢极均匀 、极轻柔地旋转沉降
，其螺旋劲似乎有入地三尺之势，而右下肢则渐变虚步。至左下肢沉劲最大 ，膝位最低时
，为?单沉?，腰部旋转带动已变虚步的右脚松动自然地转动 ，约转45度
，上身和脊背亦随腰转而转向右侧 。由左向右的旋转，由上往下的(立身中正的)沉降 ，以及由右向左的(也是立身中正的)移位
，须融为一体
。腰脊同动
、同移，带动肩、上臂 、肘、小臂及掌完全被动的动作 ，逐渐形成右上左下如抱球状的臂掌位置。

　此处为太极拳起势之尾
、揽雀尾之始，乃不同拳式之交接处
，十分紧要 。当上肢形成右上左下如抱球状的臂掌位置时，身体已右转下沉 ，左脚渐虚;转腰之势
，带动左腿向右旋转，再带动左脚向右脚靠拢 ，再迈步
。此时左髋骨、左膝骨均须完全放松
，小腿与左脚毫不用力，牢记?主宰在腰?四字。

　此时身体重心应在右足立脚处之内左侧 ，而不在右足接地处 。

　身向上起时
，应为腰向左旋转 、向前方移动
、向上拔起三种动作交相渗透复合，继而带动右大腿 ，以右髋骨为支点向左旋转、向前方移动 、向上拔起;右膝以下的小腿和右足皆不用力
，亦不着力;不可应用丝毫蹬力;用蹬即僵，也练不出松弹力来
。

　?松弹力?这个词 ，为李雅轩所创。他释之曰：?两腿如车箱下之大盘簧，要有很大的松弹力
，又如载重之船舟，漂浮于江面 ，沉重而又有动荡的样子
，所谓动荡，不是自动 ，而是因水涛之动而动 。太极拳就是要练出腿上的这种弹力功夫来
。?

　人下肢弹力的发劲
，只在膝盖上端的大腿二头肌;故练拳当以沉劲
、弹力为主，不可着意前推。如果意在膝下或足端 ，用蹬力
，是常人走路、上楼梯的习惯 。此习惯得须在练太极拳过程中逐步消除。

　小腿 、膝
、足空若无物，才能得松弹力;得松弹力 ，小腿、膝 、足才能空若无物
。如此日复一日
，在盘架子时，整个身体多次自然下沉 ，有时似乎有往上弹回一
、二次之势。这才能谓之松弹力 。太极拳之沉劲、弹力才能练成
。

　下肢松弹力的关键部位在腿二头肌，即在大腿前上部的那块突出的肌肉。这些肌肉
，像弹弓一样储存能量，并且能以突然爆发的形式释放出来 。能量注于下 ，可使腿极其快速地突然弹向前方;能量注入螺旋旋转的腰部
，经由大松大软的体 、肩、臂
、手，形成?其根在脚 ，发于腿
，主宰于腰，形于手指 ，由脚而腿而腰
，总须完整一气?的内劲
。?发于腿?这三个字，说清了内劲的关键来源在于大腿的二头肌。

　骏马就是利用腿部二头肌中类似弹弓那样的特性奔跑.

　英国动物学家阿兰?威尔逊拍摄了良种马奔跑时的慢镜头照片 。二头肌为这种至关重要的前踢运动提供80%的力量
。奔马、蚱蜢和跳蚤 ，都是利用类似的弹弓机制迅速加速
，大型动物也是靠这种弹弓机制奔跑的。

　有一些名家太极拳传人著书立说，用蹬力来求释双足之变势 ，恐怕是欠妥的 。

　揽雀尾的棚 、 捋
、 挤、按四式，在腰以下
，主要练的就是下肢的松弹力
。

　?双沉?是一种状态，也是一种境界;是双足 、腿虚实交替 ，阴阳互易的瞬间。在这一瞬间
，全身重心适在两足正中，上肢大抵为?开势? ，虚领顶劲
，层层骨节皆松开至最大限度，吸气和呼气亦在极度柔和的交接处 。自腰以下 ，则为左右并沉
，其意相同，内劲亦相同。就整体而言 ，腰以下
，为下沉之势;腰以上，骨节皆松 ，气贯腰脊，即为?拔背?
。

　自?双沉?起
，身
、腰或向前，或向后 ，均旋转往下。腰为轴
，为唯一?主宰?，带动上下肢之变动 ，变为一实一虚 。此虚实之变
，极轻、极柔 、极匀
、极松
。拳式到腰及上身达到一式之结尾处，一足已是?实?之至 ，另一足则是?虚?之至。而腰及上身紧接着变式时
，腰以下还可以有极短时间的自然轻柔的极少量之下沉，以练成圆弧状的变换以及下肢的松弹力、反弹劲 。

　太极拳全部拳式的主宰及枢纽 ，皆在腰
。腰有旋转 、进退
、上下所构成的螺旋式椭圆圈
，或正、或斜 、或大、或小，或偏圆
、或趋扁 ，或左侧、或右侧，变幻不定
，其要点在于两拳式交接处 、交接时，腰部的旋转务须成圆弧形 ，切忌直来直去
，形成尖角。否则就不能练成上
、下肢的?缠丝劲?和?松弹力?，也不足以言太极 。

　李雅轩倡言曰：弯曲的下肢 ，形成直角即可
，膝部不必弯曲伸出在足底之外
。此说出自杨澄甫之《太极拳之练习谈》，比较适合中老年人练拳 ，亦较易得轻灵松软之要诀
，并可兼得?沉劲?。但若移形换步，膝部势必还要弯曲超过直角 ，身体重心才能前移
，故练拳时亦不宜过分拘泥于?形似? 。

　陈式太极拳拳式整体较低，较适合于年青练拳者;但练之不当者 ，易致蹬力，更易致拙劲
。左右下肢由实变虚或由虚变实
，须力求轻灵松软匀整。这几个字，特别?匀整?二字 ，是腿部虚实、阴阳变换的要领 。太极之意
，惟存乎一心耳。

　左右上肢之动，以腰为轴 ，以腰部螺旋劲为原动力
，带动上下肢体;双肩极松软，肩关节完全松弛 ，从而甩动上臂
，乃自然得?沉?肩之势;肘部亦自然下坠，名为?坠肘?
。左右上下臂动作路线皆为曲线 ，有时左略慢右略快
，有时反之，从而形成?开合?之拳势。

　在瞬间?双沉?甫过 ，左肩松动，为转动关节
，左上臂略往上举，左小臂 、左掌皆无丝毫僵力 ，自然向左耳近处下落
，再以腰转动带动左上臂转圈，左小臂左掌随之向右
、向外、向上移动 。在揽雀尾式中 ，棚 、 
、挤、按之左臂 、掌
、膝如此动作
，练之既久，才能得其大松大软
。其后的搂膝拗步 ，双倒撵猴
，皆如是。举一而反三，右臂亦遵此理此道而逐日练习 ，即可得杨澄甫《太极拳之练习谈》所曰：?两臂骨节均须松开
，肩应下垂，肘应下曲 ，掌宜微伸，手尖微曲
，以意运臂，以气贯指 ，日积月累
，内劲通灵，其玄妙自生矣 。?之高境界 ，真功夫
。

　李雅轩称
，推手或过招应以沉劲为主，不过双臂由合而开、腰旋转由下而上时 ，亦可以发劲。动向上方的松弹力与旋转力相结合
，亦不失为太极拳的优势 。

　清代之陈发科曾以背部弹诸弟子于三丈之外，可见太极拳之松弹力与过招 ，原不限于双掌也
。

　杨氏太极拳拳法特点

　拳法风格

　杨式太极拳拳架舒展优美 、身法中正、动作和顺
、平正扑实、由松入柔 、刚柔相济
，一气呵成，犹如湖中泛舟轻灵沉着兼而有之。练法简洁 ，深受一般大众的喜爱，故而流传最广 。

　杨式太极拳动作要求如长江大河
，滔滔不绝
。此动作之完成，乃下一动作开端 ，绵延相续。心法上亦要求一气呵成 。

　立身中正安舒

　早在二十世纪三十年代
，杨澄甫先生就提出?太极拳说十要?。

　主要是对身法的要求
。?立身中正安舒?尤以杨氏太极拳最为见长。

　它包括了两个方面的内容：一是练功时身法要正，大部分动作都要使上中下三个穴位〔即百会穴 ，会阴穴
，涌泉穴〕基本上能保持上下垂直中正不偏，形成一个重力垂直线 ，身体不能前俯后仰 。二是尾闾要保持中正
，从大椎穴到尾闾部位〔长强穴〕要保持脊椎的放松垂直，形成上下对拉拔长 ，而且尾闾要像船舵一样指引航向
。在身心放松的情况下
，做到了以上两个方面，能体现立身中正安舒的特点。

　杨式太极拳的这一特点 ，不少名家都有见教 。杨澄甫的高足汪永泉先生形象的把人体喻为一口古钟：钟蒂为颈项，钟顶为肩圈
，钟身为腰圈，钟囗为胯圈 ，中心垂直线为钟绳
，钟锤系于中心垂直线下端，即所谓铜钟五个点 ，十分强调立身中正
。

　杨式太极拳名家李迪先生在自己客厅挂着一副 对联 
，其上联便是?端正身法脊竖起?也是强调身法中正安舒。

　拳架开展大方

　杨式太极拳在拳架上的独特风格是开展大方 。只有开展大方才有助于肢体上下左右的对拉拔长，拳架开展大方要求身体要内外放松 ，举手投足动手须到位
。上下的对拉拔长的典型拳势如?白鹤亮翅?左右对拉拔长的开展大方
，衡量拳架动作是否到位，是否开展大方 ，是一个重要标准。

　动作松柔缓慢

　这是杨式太极拳最突出特点之一
，也是杨式太极拳名杨海内外的最主要原因 。杨露禅三下河南陈家沟向陈长兴学习拳艺多年后自成一派
。杨式太极拳拳架中没有像陈氏太极拳的弹抖，跳跃 ，震脚等明显的刚猛发力动作，形成了自己的大松大柔的独特风格。这是增加功力由松入柔
，运柔成刚的独特练法 。也是老少咸宜的强身健体之法。据说杨澄甫教拳授徒，强调最多的也是一个松字 ，他常说：?松!松!松!我不跟你说
，三辈子也学不到
。?他看弟子练拳半天可以不说一句话，但一个松字有时他要说几十次。这种大松大柔 ，绵里藏针的行拳走架风格
，也符合中国道教鼻祖老子柔弱胜于刚强，无为而治的哲学思想 。

　行动速度均匀

　有的太极拳门派强调快慢相间发力刚猛 ，而杨式太极拳则强调慢
，柔，而且特别强调速度要均匀
。忌讳动作时快时慢 ，架子忽高忽低。速度均匀既包括从起势到收势整个套路
，也包括单式动作手脚运行与配合的速度，还包括了上一动作与下一动作的过度衔接自然协调 。一套八十五式传统套路打下来大约需要二十二分钟 ，下盘功夫好的可以打到四十分钟至一个小时，而起势的速度就决定了整个套路的速度
。全部套路的速度始终如一。

　?迈步如猫行
，运动如抽丝?，要求动作转换时徐徐地倒换重心 ，轻起轻落
，点起点落，快慢始终如一 ，而不主张?快慢相间?
，行功走架，速度均匀 ，是杨氏太极拳的独到之处
，虽然个别动作可以做到稍快一点，但从总体上说好似行云流水 。即便是?转身摆莲?和?转身左蹬脚?等动作 ，也仍然强调速度均匀
。

　招式虚实分明

　杨澄甫在《太极拳说十要》一文中
，开宗明义的提出太极拳术，以虚实分明为第一要义 ，把分清虚实摆在头等位置，可见分清虚实对于习练杨氏太极拳之重要。杨氏八十五式太极拳从头到尾
，每招每式都要求做到虚实分明，而且绝大多数动作都是一只腿承担大部分体重 ，当全身重量坐在右腿时
，则右腿为实左腿为虚，当全身重量坐在左腿时 ，则左腿为实右腿为虚
，两腿平均承担体重的动作是极个别的，除了起势 ，云手
，右打虎式转回身右蹬脚的过度动作中有短暂的马步外，其余几乎都是一腿虚一腿实!

　而且杨式太极拳中的虚实相互转换 ，又都是由半虚半实
，全虚全实的逐渐转移，比如脚踏地面的由虚变实：前进时脚跟先着地 ，脚掌脚指依次落地，最后才全部踏实
，就像太极图中的阴阳鱼相互消长的情形一样，这种虚实分明的拳架特点 ，在杨氏太极拳的整个套路中非常突出 。

　周身圆活连贯

　?圆?是说太极拳所有动作都走弧形的半圆
。?活?是说动作不呆滞。上下相随
，步随身换，手动 ，腰动
，足动，眼神也随之而动 ，一动无有不动
，一静无有不静 。太极之圆犹如一个三维空间的球体，触动任何一个点都会引起整个球体周身的转动和移位 ，挨着何处何处转。连贯
，是动作之间衔接非常紧密，没有明显的断档现象 ，如行云流水，滔滔长江波浪
，连绵不断
。

　只要仔细留心观察，就可以发现杨式太极拳动作连贯性很强 ，上一动作结束的同时
，又是下一个动作的开始，使人难以发现动作之间的起止界限。如?左搂膝拗步?接?手挥琵琶?一势 ，当搂左膝推右掌时
，随着右掌小指领劲侧掌前送的同时，随身体前移的惯性 ，右腿跟自然抬起
，向前跟进半步，就进了?手挥琵琶?的开始 。拿这个动作的起承转合来说 ，?左搂膝拗步?的?合?同时又是?手挥琵琶?一势之?起?
，动作非常连贯自然
。

　腰身使动四肢

　张三丰所传太极拳《十三势歌》云：?命意源头在腰隙?。各氏太极拳都强调?腰为主宰?，?腰为轴? ，?太极腰八卦掌?等，都说明太极拳强调用腰 。杨氏太极拳更是如此
，对腰的要求特别高，特别严
。杨式太极拳捡验身法是否正确 ，有没有?太极之态?
，主要还是看腰上有没有东西。

　杨氏先辈曾 总结 出：?腰?一动周身皆动，?腰?一静周身皆静 ，?腰不动
，手不发?，?欲要身动 ，先要腰动?等宝贵 经验  。杨氏太极拳亲族传人杨振基强调：杨氏太极拳必须练腰为主
，一切动作都要靠腰带动，腰拉 ，腰转
，

　杨氏太极拳

　腰手脚，他对每一个动作的讲解 ，都把对腰部动作要求，介绍的非常详细
，非常到位
。赵斌先师传授杨氏太极拳套路时，强调?身使四肢?而不能?四肢使身? ，所谓?身使四肢?的?身?指腰身
，?使?指带动的意思，就是在练拳时通过松肩松腰引导 ，带动四肢运动。它要求行拳走架时
，上肢的气要沉在腰上，下肢的气也要提到腰上 ，真正地把腰变成周身运动的?发火点?
，对于四肢来说，不要动不主动的动 ，而是在腰身的支配下
，由身体的转动去牵动手臂转动，当身体下沉时 ，让地心吸引力去引导手臂沉落，当前进式后退时
，让身体带动手臂发生位移 。?身使四肢?这四个字，言简意赅寓意深刻
。集中反映了杨式太极拳身法的显明特点。

　换位逢转必沉

　有位资深的老拳师对杨式太极拳的主要特点简明扼要的概括为?以松柔见长突出沉劲? 。上海杨式太极拳名家顾树屏先生练杨氏太极拳六十个春秋 ，颇具功力
，他认为杨氏太极拳的一个显著特点是?逢转必沉?。这四个字的概括很能反映杨氏太极拳区别于 其它 各氏太极拳的又一独特风格
。?逢转必沉?突出沉劲，不只是表现在某一拳架动作上 ，而且贯穿在整个套路的全过程之中
，其中?逢转必沉?是一个非常明显规律性表现。

　练杨式太极拳必须打出沉劲，如果打不出沉劲那也就打不出传统杨氏大架的拳味 ，仅举?倒撵猴?式的练法为例
，这个动作就是?逢转必沉?，是发沉劲的典型拳势 。

　杨式太极拳第四代传人杨振基在《杨澄甫太极拳》一书中说：?倒撵猴?一式的奥妙 ，在于发沉劲时要松腰松胯
，气沉丹田，使劲由脚而腰达手 ，?倒撵猴?一式如何走沉劲?河北石家庄市赵济夫先生曾在《武当》杂志发表题为《对倒撵猴一式的练法的粗浅体会》一文，他是这样论述的：?左倒撵猴左脚退步站住后
，首先要屈左膝，落左胯 ，周身随呼气与腰
，胯，裆下沉合为一势 ，这时命门后撑
，含胸拔背，沉肩坠肘 ，左腕背彻底松开
，内劲蓄足，然后腰胯拉 ，随身体左转后移
，重心偏于左腿，顶劲领起 ，气沉丹田，并下行直达涌泉穴
，左掌随周身后移，向下沉落于左胯前外侧 ，最后才是右脚掌碾正
，右掌向前推出，形成沉 ，拉
，打之势
。除倒撵猴之外，还有单鞭 ，云手
，搬拦捶，野马分鬃 ，搂膝拗步等等
，凡是有转身的动作，几乎都要下沉的身势 ，这种沉劲的练习正是推手时产生?弹簧劲?的坚实基础，所以?逢转必沉?是杨氏太极拳拳架动作的一个普遍性规律。?

　体用效果突出

　太极拳的本质主要是技击
，是自卫防身 。杨氏太极拳更是如此，它强调沾粘连随 ，不丢不顶
，外柔内刚，绵里藏针 ，暗含发劲
，藏而不露，打人不露形 ，它以舍己从人
，引进落空，以柔克刚 ，后发先制
，四两拔千斤的独特技击风格，威震武坛
。

　非物质 文化 遗产

　国家体委早在1956年与1959年前后以杨澄甫拳架为蓝本 ，编写了?24式简化太极拳?
、?88式太极拳?。自推广以来，深受广大群众欢迎 。国家体委 武术 研究院为了适应当前国内外太极拳发展的需要
，又特汇编了四氏太极拳竞赛套路(杨、陈 、吴
、孙)，其动作均要求按传统练法编排 ，它对今后国内外太极拳运动的蓬勃发展
，将会起到重要作用
。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日 ，该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

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杨式太极拳24式的特点

杨氏太极拳简介

杨氏太极拳式太极拳的一个流派 。这派太极拳是由河北邯郸永年人杨禄禅（1799-1872）即其子杨健候（1839-1917）其孙杨澄浦（1883-1936）等人在陈氏老架太极拳的基础上发展创编的
。

创始人杨露禅(1799--1872)河北永年人,就学于陈长兴。陈长兴原精于炮锤
，后来从学于河南蒋发，得太极拳艺 。艺成后,在北平号称"杨无敌"。传子杨少候 ，杨班候
，杨健侯(1839--1917),后由其孙杨澄甫(1883--1936)修定而成为现在流行的就是杨氏太极拳大架,有108式
。

风格与特点杨氏太极拳拳架舒展优美,身法中正,动作和顺,平正扑实,由松入柔,刚柔相济,一气呵成,轻灵沉着兼而有之,犹如湖中泛舟轻灵沉着兼而有之。练法简洁,由松入柔,刚柔相济,形成独特的风格,深受一般大众的喜爱,故而,流传最广 。

杨氏太极拳，太极拳的一个流派 ，是由河北邯郸永年人杨露禅及其子杨班侯、杨健侯
，其孙杨少侯 、杨澄甫等人在陈氏老架太极拳的基础上发展创编的
。杨氏太极拳拳架舒展简洁，结构严谨 ，身法中正，动作和顺
，轻灵沉着兼而有之；练法上由松入柔，刚柔相济 ，形成独特的风格。由于杨氏太极拳姿势开展
，平正朴实，练法简易 ，因此他深受广大群众热爱
，开展得最为广泛 。杨式太极拳对手眼身法步有严格的要求，练拳和推手 ，手眼身法步按 要求做到正确才能收到良好的效果
。

风格：

杨式太极拳拳架舒展优美
、身法中正、动作和顺 、平正扑实
、由松入柔、刚柔相济
，一气呵成，犹如湖中泛舟轻灵沉着兼而有之。练法简洁 ，深受一般大众的喜爱
，故而流传最广 。

杨式太极拳动作要求如长江大河，滔滔不绝
。此动作之完成 ，乃下一动作开端，绵延相续。心法上亦要求一气呵成 。杨式太极拳在拳架上的独特风格是开展大方
。只有开展大方才有助于肢体上下左右的对拉拔长
，拳架开展大方要求身体要内外放松，举手投足动手须到位。上下的对拉拔长的典型拳势如“白鹤亮翅 ”左右对拉拔长的开展大方 ，衡量拳架动作是否到位
，是否开展大方，是一个重要标准 。

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