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诗人笔下的初春有日光和煦、万物欣欣向荣的特点,作者借此抒发了对春天的赞美和喜爱之情。
春光好欧阳炯
天初暖 ,日初长,好春光 。万汇此时皆得意,竞芬芳¤
笋迸苔钱嫩绿 ,花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却,挂斜阳。
花滴露,柳摇烟 ,艳阳天 。雨霁山樱红欲烂,谷莺迁¤
饮处交飞玉斝,游时倒把金鞭 ,风飐九衢榆叶动,簇青钱。
胸铺雪,脸分莲,理繁弦。纤指飞翻金凤语 ,转婵娟¤
嘈囋如敲玉佩,清泠似滴香泉 。曲罢问郎名个甚,想夫怜。
碛香散 ,渚水融,暖空蒙。飞絮悠扬遍虚空,惹轻风¤
柳眼烟来点绿 ,花心日与妆红 。黄雀锦鸾相对舞,近帘栊。
鸡树绿,凤池清 ,满神京。玉兔宫前金榜出,列仙名¤
叠雪罗袍接武,团花骏马娇行 。开宴锦江游烂熳 ,柳烟轻。
芳丛绣,绿筵张,两心狂。空遣横波传意绪,对笙簧¤
虽似安仁掷果 ,未闻韩寿分香。流水桃花情不已,待刘郎 。
垂绣幔,掩云屏 ,思盈盈。双枕珊瑚无限情,翠钗横¤
几见纤纤动处,时闻款款娇声。却出锦屏妆面了 ,理秦筝 。
金辔响,玉鞭长,映垂杨。堤上采花筵上醉 ,满衣香¤
无处不携弦管,直应占断春光。年少王孙何处好,竞寻芳 。
苹叶嫩 ,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声¤
春水无风无浪,春来半雨半晴。红粉相随南浦晚 ,莫辞行 。
诗中突出了春天日光和煦 、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。
这组小歌词写于后蜀广政三年(940)《花间》结集、欧阳炯作序之后 ,所以不见于《花间集》,而为宋初人所编《尊前集》所收。这是一组专写春日冶游的作品,从第五首“开宴锦江游烂熳”的提示以及“鸡树 ”、“凤池” 、“神京”、“玉兔宫 ”、“九衢”等字眼可知 ,它们是在多侧面和全方位地展示成都春日的美妙风光和赏心乐事 。限于篇幅,这里仅举第一首为例:
天初暖,日初长。好春光。万汇此时皆得意 ,竞芬芳。 笋迸苔钱嫩绿,花偎雪坞浓香 。谁把金钱裁剪却,挂斜阳?
锦江春光的确很美 ,唐代许多著名诗人如李白 、杜甫、岑参、温庭筠 、薛涛等等在居留成都时都写过不少颂扬它的优美诗章。欧阳炯作为一个生于斯、长于斯并大半生仕宦于斯的本土词人,更是凭自己对本土风物的细腻而深切的感受,用自己挚爱乡土的满腔热情,来歌咏锦江之春。因而这首咏调名本意的小词 ,并不满足于就题敷衍,泛写一般人随处可见的“春光”,而是对锦城初春的风光作特写 。词的上片写对春光的总的印象 ,下片则写特定环境的春景。成都四季分明,天初暖、日初长时,大好春光即已遍布锦江 ,各种竹木花草竞斗芬芳。上片的描写看似平常,实则表现出本土词人对本土气候和风物特征的细腻而准确的感受 。因此一句“春光好 ”的赞颂,就不是泛指 ,而是特指成都春光了。下片更转入对近景 、小景的特写,用园林春色来突显成都春光之“好”——一场春雨之后,苔钱嫩绿 ,新笋初绽,雪坞花盛,浓香四溢……处处皆显出热闹的春意。结尾处,词人忽发奇想 ,要剪下金丝般的柳条,去挂住快要落山的夕阳,以便更久地欣赏这早春园林夕照的美景 。写到这里 ,词人对本土风物的热爱之情已全部呈现出来。
萍叶软,杏花明。画船轻 。
双浴鸳鸯出绿汀。(汀ting:水中、水边、平地。)
棹歌声。
春水无风无浪,
春天半雨半晴 。
红粉相随南浦晚。(红粉:女子。南浦:送别之处 。)
几含情。
水上柔嫩的苹叶 ,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。再摇出一叶轻盈的画船,添几阕情韵袅袅的"棹歌" 。这春光 ,轻灵摇荡、明媚可人!水,好在无风无浪;禽 、船、岸花便倒影得分明。天,好在半雨半晴 ,霞光、雨丝便交织得奇妙。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
意!
全诗基调:这首词上片十九字,下片二十二字 ,抒写春游的情景,风格轻畅明快,富有生活气息 。表达作者心情畅快 ,热爱生活。
红粉代指女子 借代手法
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