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因为张爱玲的《半生缘》并不单单是展现顾曼桢这个角色,而是要通过这个角色来表现顾曼桢代表的女性和时代的冲突 ,那是一种对女性的禁锢和追求自由独立灵魂的碰撞。在当时的时代背景之下,顾曼桢的心地善良反而成为了让人妒忌的源头,也成为了过于天真的存在 ,顾曼桢接受了新教育,她的内心有了全新的女性定义,她不想依附别人 ,同时对别人也过于相信,心软,但是时代是吃人的时代 ,心地善良并没有得到最好的归宿。
1.顾曼桢追求独立和爱情与同时代女性的定位是相驳的在《半生缘》当中,我们认识到了心地善良的顾曼桢,为了家庭生存下去承受一切苦楚的顾曼璐 ,风度翩翩的沈家少爷沈世钧,以及作风不良 、居心剖测的祝鸿才?故事的开展就是一条线,但线十分复杂交错 。顾曼桢接受了教育。她与当时的女性不同的就是自己的定义和追求,她并不想要依附于男性 ,并且满心热忱地追逐着自己心中向往的独立和爱情。在顾曼桢的一生当中,她拒绝了杨先生;拒绝了张豫瑾,最终也没有和沈世钧在一起。
顾曼桢心悦世钧 ,但是在世钧对她百般示好甚至想要与她共同组建家庭的时候,顾曼桢选择了拒绝,因为顾曼桢内心对于独立的渴望 ,希望自己将家庭支持下去,希望世钧是依靠自己来迎娶自己?顾曼桢在男性社会的生存是矛盾的,她追求自由是自己的渴望 ,但是种种的矛盾都会施加到她身上,顾曼桢很平凡,没有盔甲去抵挡时代的冲突 ,也无法凭借自己的能力去打败祝鸿才 。
2.顾曼桢和顾曼璐二者形象的对照,引发的一系列转变在小说的开始,顾曼桢一派天真美好,而身为姐姐的顾曼璐却成为了舞女 ,如果可以的话,顾曼璐也不会走上这么一条路,让人处处指责 ,为了家庭,曼露扛下了这一切。随着年龄的增长,曼露在舞厅已经无法继续站立的时候 ,以为自己找到了祝鸿才,就是找到了真爱,甚至在后来知道祝鸿才老家有妻子的时候依旧选择嫁人。但是祝鸿才不是好人 ,暗戳戳瞧上了曼桢,顾曼璐最后还是变了,这并不是她的坏 ,而是在顾曼桢的对比之下,一切的美好都令人发指,这也就决定了顾曼桢以后的悲剧 。
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