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陈数和鹿晗是很好的朋友 ，他们曾一同出演的电视剧《择天记》中 ，陈数扮演的是“圣后 ”，是鹿晗扮演的“长生 ”的母亲 ，所以才传出了陈数是鹿晗妈妈的言论 ，其实他们根本就没有任何特殊的血缘关系 。
陈数和鹿晗在电视剧《择天记》中饰演一对经过种种磨难才相认的母子，陈数在剧中霸气骄傲 ，但同时也具备母亲的慈爱和温柔 。鹿晗在剧中看似柔柔弱弱但却有很强的爆发力 ，两人的表演非常的精彩，给观众留下深刻的印象。
《择天记》电视剧简介
《择天记》是根据猫腻同名小说改编的古装玄幻剧，由钟澍佳执导 ，杨晓培担任总制片人 ，鹿晗、古力娜扎 、吴倩 、曾舜晞、许龄月 、张峻宁 、高瀚宇、林思意等联袂主演，陈数 、曾志伟 、张兆辉、姚笛特别出演 。
该剧讲述了在人妖魔共存的架空世界里 ，陈长生为了逆天改命 ，带着一纸婚书来到神都，结识了一群志同道合的小伙伴 ，在国教学院打开一片新天地的故事 。
怎么捋清《再创世纪》中的人物关系？
“蒹葭苍苍 ，白露为霜。所谓伊人，在水一方 。”的意思是：河边芦苇密又繁 ，秋深露水结成霜 。意中之人在何处？就在河水那一方。
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出处：先秦·诗经·国风·秦风《蒹葭》
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原文：
蒹葭苍苍 ，白露为霜 。所谓伊人，在水一方 。溯洄从之 ，道阻且长。溯游从之 ，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞 。所谓伊人，在水之湄 。溯洄从之 ，道阻且跻。溯游从之 ，宛在水中坻 。
蒹葭采采，白露未已 。所谓伊人 ，在水之涘。溯洄从之 ，道阻且右 。溯游从之，宛在水中沚 。
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译文：
河边芦苇密又繁 ，秋深露水结成霜。意中之人在何处？就在河水那一方 。
逆着流水去找她 ，道路险阻又太长 。顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
河边芦苇密又繁 ，清晨露水未曾干 。意中之人在何处？就在河岸那一边 。
逆着流水去找她 ，道路险阻攀登难。顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
河边芦苇密稠稠 ，早晨露水未全收 。意中之人在何处？就在水边那一头 。
逆着流水去找她 ，道路险阻曲难求。顺着流水去找她，仿佛就在水中洲 。
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注释：
蒹（jiān）：没长穗的芦苇 。葭（jiā）：初生的芦苇。
苍苍：鲜明 、茂盛貌 。下文“萋萋 ” 、“采采 ”义同 。
苍苍：茂盛的样子。
为：凝结成 。
所谓：所说的，此指所怀念的 。
伊人：那个人 ，指所思慕的对象。
一方：那一边 。
溯洄：逆流而上 。下文“溯游”指顺流而下。一说“洄 ”指弯曲的水道 ，“游 ”指直流的水道。
从：追寻 。
阻：险阻，（道路）难走 。
宛：宛然 ，好像。
晞（xī）：干 。
湄：水和草交接的地方 ，也就是岸边 。
跻（jī）：升高，这里形容道路又陡又高。
坻（chí）：水中的沙滩
涘（sì）：水边 。
右：迂回曲折 。
沚（zhǐ）：水中的沙滩。
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创作背景：
关于这首诗的内容 ，历来意见分歧很大 。在这里 ，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读：为追求心中思慕之人不可得而作 。《蒹葭》属于《秦风》。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌 。
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赏析：
东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部 。其地“迫近戎狄” ，这样的环境迫使秦人“修习战备 ，高尚气力 ”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事 ，似《蒹葭》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。
诗中“白露为霜 ”给读者传达出节序已是深秋了 ，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花 。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边 ，为的是追寻那思慕的人儿 ，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞 ，诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边 。但这是一个确定性的存在吗？从下文看 ，并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸 ，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定 ，也无从知晓 。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开 。把“溯洄 ” 、“溯游 ”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌）中 ，杨贵妃消殒马嵬坡后 ，玄宗孤灯独守，寒衾难眠 ，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找 ，仍是“两处茫茫皆不见 ”，但终究在“虚无缥缈 ”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕 。而《蒹葭》中 ，诗人一番艰劳的上下追寻后 ，伊人仿佛在河水中央，周围流淌着波光 ，依旧无法接近 。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女” ，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求 ，则慕说益至。 ”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求 ” ，可望而不可即，加深着渴慕的程度 。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的 ，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉 。以下两章只是对首章文字略加改动而成 ，这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍 、霜、方 、长 、央 ”属阳部韵 ，次章“萋、晞 、湄 、跻、坻 ”属脂微合韵 ，三章“采 、已 、涘、右 、涘”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定 。同时，这种改动也造成了语义的往复推进 。如“白露为霜 ” 、“白露未晞 ”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花 ，霜花因气温升高而融为露水 ，露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。
诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西 ，就感到这首诗中的物象 ，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味 。“在水一方”为企慕的象征 ，钱钟书《管锥编》已申说甚详 。“溯洄 ”、“溯游 ” 、“道阻且长” 、“宛在水中央 ”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索 ，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及 。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近 ” ，《蒹葭》中的诗人也是同样的感觉罢 。
诗人的追寻似乎就要成功了 ，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦 。他站在大湖中，湖水深及他的下颔 ，湖岸长着果树 ，累累果实就悬在他的头顶 。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时 ，树枝便荡开 ，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败 。
《再创世纪》的火爆 ，让很多人都追起了这部电视剧 ，但是也有一部分人在看电视剧的时候苦恼于剧中的人物太多，一直分不清角色之间的关系 。其实很简单 ，这就像是我我们之前学习课本知识的时候那样 ，先抓住剧情中的几大重要角色，然后再分出配角 ，最后再把这些角色串联起来 ，这样就能形成整部剧的关系网络，就能捋清剧中的人物关系了。
就以《再创世纪》为例子 ，我们来说一下这个剧中的人物关系 ，方便大家看懂这部剧 。先找到这个剧中的几大主要角色，也就是这个剧中参与商战的几个阵营：贺天生 、卓家 、方家、高哲 、万学礼 。找到几个主要阵地以后，然后再从这里面延伸出许多次要角色：
有贺天生就有章明晞 ，他们两个是夫妻 ，是一对在商业战争中杀敌无数的青年才俊，也为了成功不择手段的一对。
卓家 ，主要有卓启堂和卓定垚这一对父女 ，父女之间除了恩爱以外，还增加了不少的对手戏 ，父亲为了争夺主席一位 ，竟然出手对付自己的亲生女儿。
方家，主要有方松荫和方泽雨这一对爷孙 ，爷爷是原先的香港首富 ，但是后来被自己儿子败坏家道，孙子就承担着复兴家业的使命 。
高哲 ，作为这部剧中唯数不多的正面角色 ，与他有关的角色就是他的女朋友郑思妤 。两个个人也是相爱相杀，不过最后还是有了一个很好的结局。
万学礼一家就是他和他的儿子，万敬贤 。万敬贤是一个财经小说家 ，万学礼就是一个商人 ，参与这场没有硝烟的战争 。
找到了主要角色，也找到了次要角色 ，那么现在就是要把他们联系在一起：
章明晞是方松荫的干女儿 ，后期章明晞还喜欢上了方泽雨。卓定垚是方泽雨的正牌女友，并且她与高哲是同一战队的 ，一起对付贺天生 。然后贺天生 、方松荫、卓启堂 、高哲 、万学礼之间又靠着无数的生意争斗以及利益关系联系在一起 。这样一来整部剧就能联系在一起了 ，这些角色之间就形成了一个关系网络，这样就能捋清剧中的人物关系了。
最重要的是先找到几位主角 ，然后再找到各位主角下面的配角 ，最后用线把他们联系在一起，这样就能捋清了！
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