网上有关“沈阳评剧院的发展建设”话题很是火热
，小编也是针对沈阳评剧院的发展建设寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您
。

建院几十年来
，剧院坚持“二为 ”方向和“双百
”方针，培养和造就了一支精干的队伍。他们在创作中突出时代精神 ，鲜明的民族风格
，浓郁的地方特色，使剧院拥有一批质量较高 ，久演不衰的保留剧目 。其中《小女婿》
、《茶瓶计》、《打金枝》 、《洪湖赤卫队》
、《谢瑶环》、《对花枪》 、《风流寡妇》
、《山里人家》、《魂断天波府》 、《秧歌情》
、《疙瘩屯》、《雪花飘飘》 、《闹牛记》
、《天堂花》等剧目多次晋京演出并参加全国戏曲汇演
，中国评剧节演出、马山国际演剧节演出，并荣获文华新剧目奖等多项国家 、国际级奖励
。党和国家***多次观看剧院演出 ，并亲切接见演职员。

近年来
，剧院特别注重新人的培养，现有国家一级演员11人 ，国家二级演员30人 。以著名导演杨晓彦、李维鲁
、著名评剧表演艺术家、国家一级演员评剧界首个梅花大奖即三度梅获得者冯玉萍为代表的，周丹（梅花奖） 、吴丹阳
、田敬阳、李冬梅等各个流派为代表的著名评剧优秀中青年演员
，在戏曲舞台上创造着新的辉煌
。

评剧源于莲花落 、拆出小戏
、唐山落子、奉天落子。1912年评剧奠基人成兆才带领吉庆班到唐山永盛茶园演出，与永盛茶园合作 ，组成永盛合班 。后改名为警世戏社
，唐山落子被迫出关后，形成了奉天落子
。建国后 ，在党和政府的关怀下
，这一艺术倍受重视,地位得到提高，落子 、评戏统称为评剧。

1920年 ，大量落子涌进刚建立的北市场 。建国初期
，以大观茶园为基础，吸收各地评剧艺术骨干 ，组建了唐山评戏院
，即是沈阳评剧院的前身
。韩少云
、花淑兰、筱俊亭就是在建国初期先后邀来沈阳评剧院的主演。

韩 、花
、筱都生于河北，幼年就开始学戏 。刚入道时深受白玉霜、喜彩莲评剧艺术风格的影响 ，又非常崇尚爱莲君 、刘翠霞的落子艺术。后来，韩少云、花淑兰先后拜师于刘子熙门下
。筱俊亭8岁拜师杨义
，后又拜朱金才为师。他们勤学苦练，博采众长 ，虚心向各流派学习
，几乎学习和演出了全部传统剧目 。

韩派
。韩少云在创作上，遵循现实主义方法 ，以朴实
、深邃、细腻 、优美
、大方的表演风格著称；在唱腔上
，受到评剧早期刚劲酣畅唱腔和奉天落子时期柔媚洒脱唱腔影响，结合自身条件 ，融合成具有音域宽广、刚柔相济 、行腔娓婉和韵味醇厚的特色。她唱腔有三绝：字清
、腔顿、板正
，她演唱的疙瘩腔别具一格 。60余年的舞台生涯，她上演二百余出剧目
。主要代表剧目有《小女婿》 、《红楼梦》
、《人面桃花》等。一曲《小河流水》成为评剧名段 ，家喻户晓
，人人学唱 。许多唱段被录成唱片、盒式带 、刻制光盘，有的选入音乐学院的教材中
。中国唱片公司还出版了《中国戏曲艺术家唱腔选韩少云专辑》。她的名字和剧照已载入《中国大百科全书》 。韩少云的传人主要有：著名的宋丽
、杨小彦、刘虹 、胡桂秋、王少玲
、王玉华、周丹等
。她生前曾受到党和国家***的亲切接见。

花派 。花淑兰一面继承前辈的传统艺术 ，博采众长，另一方面
，广泛吸引京剧 、梆子
、大鼓等剧种、曲种的艺术营养加以融化，进行发展和创新,创造出高遏行云 ，低逐流水的花派唱腔。人们赞誉她的演唱有三高即：弦高 、腔高
、音高起唱
。她音域宽
，共鸣好，吐字清晰 ，字正腔圆
，韵味浓郁。善于演唱高亢向上的旋律，喜用有弹性的疙瘩腔 ，行腔多彩流畅 。她演唱以刚毅见长
，刚中亮，柔中脆 ，低腔低而不沉
，柔而不温
。享有金嗓、戏曲的美声 、花腔女高音的美誉。60多年的舞台实践中，演出大小剧目二百多出 ，达二万余场次，多次获大区
、省、市优秀表演奖
，并有十多出剧目灌制了唱片和录音盒带 、刻制光盘专辑发行全国，主要代表作有《白毛女》
、《茶瓶计》、《牧羊卷》 、《谢瑶环》等 。她领衔主演的戏曲电视片《夕阳无限好》播放全国 ，她的名字被载入《中国大百科全书》、《中国戏曲词典》
、《评剧名家演唱艺术》等
。她热心传授技艺
，各地弟子40余人。主要传人有：冯玉萍、王镇之 、吴丹阳
、徐蕴玉、张丽华 、郑桂芳等 。她生前曾受到党和国家***的深切接见
。对她60多年创作
、演出，给予高度赞扬。

筱派 。筱俊亭的嗓音低而宽厚 ，粗犷豪爽
，低回浑厚，柔刚相济 ，韵味浓郁
。善于运用各种板式
，行腔俏丽、委婉抒情 、柔刚兼备
、吐字如珠。善于运用掏、闪 、顶
、垛、急 、顿、搓
、抡等手法，节奏变化绚丽多彩 。特别是她演唱的[垛板]棱角清晰 ，抑扬分明
，独具特色。在刻画人物上，做到声情并茂 ，感情真挚，水乳交融
。代表剧目有：《打金枝》、《对花枪》 、《井台会》
、《杨八姐游春》、《穆桂英挂帅》等。筱俊亭热情传授评剧艺术
，弟子有：曹小雄 、刘彩玉
、腾文秀、新少敏 、李冬梅
、郑筱娣等 。

将韩、花 、筱
、鑫(艳玲，也在沈阳评剧院)称之为东北评剧四大名旦 ，在全国评剧六大流派艺术中占有三个席位
。1961年
，沈阳评剧院被确定为国家重点剧院。韩、花 、筱作为品牌，驰名关内外 ，成为评剧院的代名词 。

《小女婿》、《茶瓶记》
、《对花枪》奠定了三大流派艺术的基础
，60年代创作、演出的大量剧目，使其得到进一步升华
。韩 、花
、筱作为密不可分的完整品牌 ，驰名关内外
，影响全国。

韩、花 、筱艺术流派曾有过辉煌 。如今，流派传人队伍萎缩 ，观众锐减
，演出困难，发展资金极缺 ，就连剧院所在地也不断被蚕食，三大艺术流派已处于濒危境地
。

沈阳评剧受到多方面的关注
，目前正在进行搜集
、发掘和整理。韩少云的《韩少云唱腔选》、《评剧表演艺术家

韩派创始人 韩少云书画集》 、花淑兰的《花淑兰唱腔艺术》
、《艺术星座花淑兰》和筱俊亭的《驰骋评苑七十年》等书籍已先后问世 。

沈阳评剧四大名旦是谁？

一、[金才]：是指一个人的姓名，姓"金" ，名"才"
。

二 、[金才]：也可以指一个人的名字或字号
，如：陈金才
、李舍才、王金才 、朱金才、等，或：金才起名馆
、金才风水馆、金才预测馆 、金才商店
、金才商场、金才超市 、金才俱乐部
、舍才大酒店等。

三、[金才]：也可以指一个的财运 ，官运等 。

1935年“奉天落子”在上海演出时
，正式开始使用“评剧 ”这一名称，寓“评古论今
”之意。

新中国成立后 ，评剧进入了新的繁荣时期
，发展成为全国性的一个大剧种
。随着社会的发展，评剧也进行了改革 ，剧目表现题材范围的开拓和男演员迅速崛起是变革的显著标志。

评剧的艺术特点也日趋鲜明：以唱工见长
，吐字清楚，唱词浅显易懂 ，演唱明白如话 。表现时代生活气息浓郁，具有亲切的民间风味
，形式活泼 、自由，为群众所喜闻乐见
。

韩少云在评剧《小女婿》中扮演杨香草（左一）

“奉天落子”发展阶段在评剧史中占有位置 ，其诞生地沈阳自然具有深厚的基础。新中国成立初期
，韩少云
、花淑兰、筱俊亭 、鑫艳玲从沈阳的舞台上出发，风靡全国 ，被称为“沈阳评剧四大名旦 ”
，乃至最终形成的“韩
、花、筱
”三大评剧流派艺术，水到渠成顺理成章 。

韩少云和她的“小河流水”韩少云（1931—2003）原名王守贞
。河北省山海关人。九岁时加入“三合班 ”（京 、评、梆） ，专工评剧旦行 。1951年入东北戏曲研究院实验评剧团任主任
。曾先后受教于评剧前辈刘子熙
、金开芳门下。刚入道时深受白玉霜、喜彩莲评剧艺术风格的影响
，又非常崇尚爱莲君 、刘翠霞的落子艺术 。自上世纪50年代起，逐渐形成了自己独特的演唱风格
。她主演的《小女婿》（饰演杨香草）一剧红遍大江南北。

花淑兰在评剧《茶瓶计》中扮演春红

韩少云的唱腔多彩多姿 ，在继承了传统戏剧唱腔程式基础上独辟蹊径
，创作了《小女婿》中“小河流水
”评剧音乐经典唱段——第一句“小河流水呀还是哗啦啦地响”的唱腔，她借鉴了传统剧《花为媒》里“下来了八五（哇）一十三层 ”一句加以改造而成 。“小河流水呀”半句出现了小波浪的感觉 ，“哗啦啦地响
”后半句出现了起伏的旋律，优美动听。第二句“河边的柳树还是（还是）那么样的弯”
，用了两个“还是 ”，然后在“弯
”字后用一个小腔修饰 ，表现了杨香草既有影子依旧的感觉
，又有“景物依旧人不在”的痛苦复杂心情
。第三句“那一天薅草回来天色晚 ”，曲调简单 ，含意深刻。表现了回想起几天前她和田喜哥同时同地幸福会面的心情 。第四句“满天的彩霞太阳下了山
”
，也是从唱腔中借鉴过来的
。既有东北民歌小调的地方韵味，又形成了新的一套唱腔。

韩少云的唱腔有三绝：“字清
、腔纯、板正” ，加上甜美的音色 、清晰的吐字和别具特色“娇 ”嫩的颚音
，演唱的“疙瘩腔
”别具一格 。表演和唱腔浑然一体，形成了总体的艺术风格 ，被称之为“韩派”
。上世纪60年代
，韩少云的艺术又进入新的高峰，演出了许多现代戏。六十余年的舞台生涯 ，她上演了二百余出剧目 。主要代表剧目有《小女婿》《杨三姐告状》《洪湖赤卫队》《江姐》《杜鹃山》《人面桃花》等
。韩少云的传人主要有：著名演员宋丽
、杨小彦、刘虹 、胡桂秋
、周丹等。

花淑兰把《茶瓶计》演绝了花淑兰（1929—2005）原名葛淑兰 。河北唐山人
。八岁随母亲刘玉芳（评剧艺人）学戏，十二岁开始在唐山、秦皇岛 、天津等地演出。十四岁拜刘子熙为师
，深受白玉霜
、喜彩莲、爱莲君 、刘翠霞唱腔风格的影响，逐渐形成了自己的演唱特色 。1945年 ，她在张家口参加《血泪仇》《白毛女》《夫妻识字》《兄妹开荒》等现代戏的演出。1954年
，她随锦州评剧院调到沈阳为辽宁评剧院二团，后为沈阳评剧院主演兼副院长
。她一生中演了许许多多戏 ，有几出戏是保留剧目
，其中《茶瓶计》一演就是五十年，让她演绝了。大幕拉开 ，花淑兰扮演的春红走上台来
，这个俏丽而活泼、天真而善良的丫环顿时让人眼前一亮 。花淑兰在“闻喜 ”“窥婿
”两场戏中边舞边唱，充分利用她的唱功
、圆场功和优美的身段表演 ，将人物的性格表现得淋漓尽致
。花淑兰生前曾介绍：当年她练跑圆场时
，先是用膝盖的两腿中间夹着笤帚跑，后来是夹着细竹竿跑 ，练小碎步时夹的笤帚和竹竿不许掉。如果步子跑大了，笤帚或竹竿就掉了 。这样越跑越快
，越练越好
。如气儿在空中飘，像鱼儿在水里游 ，似鸟儿在云中翔。

花淑兰根据自己的嗓音条件
，一方面继承前辈的传统艺术，博采众长 ，另一方面
，广泛吸取京剧、梆子 、大鼓等剧种
、曲种的艺术营养加以融化，进行发展和创新 ，创造出“高遏行云
，低逐流水”的花派唱腔 。她嗓音清脆甜亮，音质纯净 ，唱腔高亢挺拔
。人们赞誉她的演唱有“三高 ”即：“弦高、腔高 、音高起唱”。她享有“金嗓
”“戏曲的美声”“花腔女高音 ”的美称 。六十多年的舞台实践中
，演出大小剧目二百多出，主要代表作有《白毛女》《茶瓶计》《琼花》《谢瑶环》《花木兰从军》《志愿军的未婚妻》等
。她热心传授技艺 ，各地弟子四十余人，主要有：冯玉萍
、王镇之、吴丹阳 、徐蕴玉
、张丽华、郑桂芳等。可谓“一代栋梁木
，满园桃李花
” 。

筱俊亭创造老旦全新唱腔筱俊亭原名张宗善，1921年生在天津 ，祖籍山东乐陵。她八岁拜师杨义
，走街串巷卖唱
。后又拜朱金才为师，十岁在天津加入白玉霜戏班。十四岁离开白玉霜戏班 ，流动于天津 、唐山等地 。1952年以后
，她先后担任锦州评剧院三团团长
、辽宁评剧院二团演员队队长及沈阳评剧院副院长
。

1956年，筱俊亭三十六岁 ，嗓音已经定型
，浑厚纯正、甜美圆润 、刚柔相济。她的身形已经发胖，更适合演一些老年妇女为主要角色的戏 。在传统戏中从没有过以老旦挑大梁的剧目 ，筱俊亭却大胆实践
，成功地塑造了众多的老旦形象，创造出一套全新的老旦唱腔
。她的《杨八姐游春》唱腔刚毅、洪亮
、豪放、巧妙。在“要彩礼”一折中 ，她以细腻传神的表演将佘太君的刚直不阿 、幽默风趣的性格层层地展现在观众面前 。佘太君要的“几色彩礼 ”是：“我要你一两星星二两月，三两清风四两云
，五两火苗六两气，七两黑烟八两琴音 ，火烧龙须要你三两六
，搂粗的牛毛要三根，公鸡下的蛋要八个 ，雪花晒干要二斤
”“一步一棵摇钱树
，两步两个聚宝盆，摇钱树上拴金马 ，聚宝盆上站金人
，金人身高一丈二，不沾铜铁全要金”
。老太君字字句句铿锵作响 ，直逼皇帝昏君儿的心窝。“泰山不倒女儿不出嫁
，黄河不干女儿不成亲，万岁要选杨八姐 ，等八十八岁再成亲 ” 。要得老丞相心中暗喜，随波逐流；要得宋仁宗目瞪口呆
，怒气冲天
。

筱俊亭发挥了中音区浑厚
、低音区沉稳的长处，创造出一套比一般评剧唱腔低四度的唱腔 ，创立了评剧老旦行当。筱派唱腔粗犷豪爽
，低回浑厚，刚柔相济 ，韵味浓郁 。善于运用“掏、闪 、顶
、垛、急 、顿
、搓、抡
”等手法
，节奏变化绚丽多彩。代表剧目有：《打金枝》《对花枪》《母女俩》《南海长城》《杨八姐游春》《穆桂英挂帅》等
。筱俊亭热情传授评剧艺术，弟子有：曹小雄 、刘彩玉
、滕文秀、新少敏 、李冬梅、郑筱娣等。时任文化部部长高占祥称道她的唱腔“韵味醇厚 ，低回婉转
，柔刚相济” 。戏迷看她的戏无不凝神屏息，连声叫绝
。

2006年年末2007年岁首之际 ，已年逾八十五岁高龄的筱俊亭在北京参加了“全国评剧名家演唱会 ”引起了轰动。筱俊亭是当今评剧界旦角六大流派（白
、新、鲜 、韩
、花、筱）唯一健在流派创始人 。筱老晚年一直致力于评剧振兴活动
，每年都有数十场的演出
。这次在女儿小筱俊亭的陪伴下，为首都的观众演唱了她的代表剧目《小院风波》和《杨八姐游春》的精彩唱段。

筱俊亭在评剧《打金枝》中扮演皇后（左二）

三大青衣之一的鑫艳玲鑫艳玲（1926—1988）山东省人 。幼年家贫 ，被父母卖给人家，她不知父母是谁
。十一岁时
，她被养母带到吉林省海伦县（今黑龙江省）送进戏班，拜张振东（艺名四季红）学艺。十六岁正式登台 ，闯荡江湖
，经常演唱的戏有《刘翠屏哭井》《珍珠衫》等 。1949年，她参加唐山评剧团（后改为东北戏曲研究院评剧实验剧团）
。新中国成立后。她积极演出新剧目 ，如：《王贵与李香香》《血泪仇》《折聚英》等 。1949年在沈阳戏曲汇演时
，她演出的《新贪女泪》荣获特等表演奖；1952年在全国戏曲观摩大会上，她演出的《新打狗劝夫》荣获表演一等奖；1953年 ，她与武宝盛合演的《杨二舍化缘》（晏甬创编）
，荣获东北大区戏曲汇演表演奖；1963年沈阳市现代戏汇演，她主演《霓虹灯下的哨兵》荣获优秀表演奖；1961年 ，她演出的《祥林嫂》深受好评。

鑫艳玲主演的评剧《祥林嫂》

鑫艳玲扮相秀丽
，嗓音甜美，唱腔优美 ，善于传情，尤其擅长扮演悲剧人物
，真切感人
。她与小白玉霜 、鲜灵霞三人被誉为“评剧三大青衣
”。“文革”中下放农村，返城后因身体欠佳 ，过早地离开了舞台 。

“韩
、花、筱 ”三大评剧流派艺术是一个文化区域内艺术特色的代表
，也是辽沈人的骄傲和自豪
。韩派的《小女婿》 、花派的《茶瓶计》
、筱派的《对花枪》奠定了三大流派艺术的基础，已成为沈阳评剧院评剧艺术的基本特征 ，也是东北评剧艺术的主体构成。已被列为国家级非物质文化遗产名录的“韩、花 、筱”三大评剧流派 。加上沈阳评剧院的鑫艳玲（已被列入辽宁省级非物质文化遗产名录）
，被并称为东北评剧“四大名旦
”，在全国评剧艺术界占有重要席位
。1961年 ，沈阳评剧院被确定为国家重点剧院。

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