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明式家具：
明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格 。明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛 、雍容典雅。 明式家具以黄花梨木为主 ，极少使用其他木材。而黄花梨木家具 ，又以桌椅 、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂 ，只有极少雕刻 。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作 。紫檀木家具大件甚少 ，木材宽一般不过八寸，木材材质好 ，雕刻的较少 ，不做镶嵌。据行家介绍，紫檀木木种就有十几种 ，根据不同的材质 ，其价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀 。
明清家具清代家具：
清代家具与明代家具不同 ，大体来说明式简约 ，清代繁琐；明式的造型取胜，清式装饰见长 。清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木 、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。酸枝木家具 ，大件较多 ，雕刻花样多，嵌玉和牙 、石、木 、螺 、景泰蓝等 。花梨木家具也多雕刻、多镶嵌 ，并且近代产品多 。明及清前期的家具式样纷呈 ，常有变化。明朝在造型上设计出了圈椅 、四出头官帽椅 、圆角柜、大画案等 。清朝在延续了明家具风格的基础上，又设计出了特有的家具 ，如红木福寿如意太师椅 、炫琴案 、紫檀圆凳、钉绣墩等家具 。
椅凳类
明清时期的椅凳形式很多 ，名称也很多，椅类有宝椅 、交椅 、圈椅、官帽椅 ，靠背椅、玫瑰椅等；凳类则有大方凳 、小方凳 、长条凳、长方凳 、圆凳以及五方 、六方、梅花 、海棠等式凳 ，还有各种形式的绣墩。
宝椅
宝椅是一种体形较大的椅子 。宫廷中称之为“宝座 ” 。多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们所专用。有时也放在配殿或客厅陈设 ，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对 ，都是单独陈设 。宝椅的造型 、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些 。有人说它是由床演变而来的 ，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作 ，取材厚重，造型庄重 ，雕饰精巧 ，为使用者增添威严之感 。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂 ，用料规范 ，做工精细，装饰瑰丽 。宝座上下内外 ，或浮雕 ，或透雕各种吉祥纹饰，显现出皇家的尊贵和豪华气派。
红木嵌瘿木席面宝座
民国
高110厘米
估 价：RMB 30000
这件宝座通身线条流畅 ，背板及扶手采用屏风式 ，中间做成圆形，镶嵌瘿木心，束腰以下花板中间下凹 ，浮雕夔纹 ，底枨四面平齐，四足外翻夔纹马蹄 ，二节腿的做法显得更加沉实稳重 。席面的运用更是增添了几分清闲悠雅之气 。
玫瑰椅
玫瑰椅在宋代名画中曾有所见 ，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子 ，和扶手的高度相差无几 。背靠窗台平设数椅 ，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不高出桌沿 ，正是由于这种与众不同的特点 ，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行 。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合 ，更令人赏心悦目 。“玫瑰”二字 ，一般指很美的玉石 。单就“瑰”字讲，一曰“美石 ”，另一曰“奇伟 ” ，即珍贵的意思 ，《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁” ，以“瑰 ”谓奇异之物。从风格 、特点和造型来看 ，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较其他椅式新颖 、别致 ，达到了珍奇、美丽的效果 。用“玫瑰 ”二字称呼椅子 ，当是对这种家具的高度赞美 。
黄花梨透雕靠背玫瑰椅
清
100.7×60.3×45.9厘米
估 价：RMB 248100～413500
成交价：RMB 296480
此玫瑰椅造型独特，样式新颖别致 ，雕刻精湛。
交椅和圈椅
交椅 ，亦称胡床，原为中国古代马上民族的用具 ，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变 。交椅的结构是前后两腿交叉 ，交结点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合 ，上面安一栲栳圈儿 。椅圈一般由三至五节榫接而成 ，下由八根木棒交结而成，交结关节处 ，多以金属件固定。整个造型 ，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼 ，但不失其稳重 。因其两腿交叉的特点 ，遂称交椅 。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅，不带椅圈的称“交杌” ，也称“马扎儿 ”。交椅可以折叠 ，携带和存放十分方便，它们不仅在室内使用 ，外出时还可携带 。宋 、元 、明乃至清代 ，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狩猎，都带着这种椅子，以便于主人可随时随地坐下来休息 ，这也是交椅同时又被称为“行椅 ”和“猎椅”的由来 。
圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下 ，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑 ，很舒适 ，颇受人们喜爱 。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅 。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足 ，以木板作面 ，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多 。圈椅的椅圈因是弧形 ，所以用圆材较为协调 。圈椅大多采用光素手法 ，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S ”形曲线 ，是根据人体脊椎骨的曲线制成的 ，为明式家具科学性的一个典型例证 。
明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具 ，又起到格外加固的作用 。明代人们对这种椅式极为推崇 ，因此当时多把它称为“太师椅 ”。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷 ，可以搭脑 。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后 ，但不延伸下来 。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特 ，可谓新鲜别致。
清 黄花梨镶铜交椅
106.6×73.7×62厘米
估 价：RMB 1600000～2000000
成交价：RMB 2053440
交椅是帝王贵族们的用具 ，是身份的象征，所以我国也有“第一把交椅”的说法 ，暗指某人是最为重要的角色 。此交椅仅以几根必要的线形构成 ，并无一多余部件，造型简练；黄花梨木质地 ，上包镶铜片 ，新颖别致；扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰 、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用，则为造型粗犷豪爽的交椅平添几许风情 。
黄花梨圈椅(一对)
明
60×47×99厘米
估 价：RMB 100000～120000
圈椅是明式家具典型的式样，椅圈自搭脑处顺延而下成扶手 ，背板呈“S ”形 ，饰以小浮雕，椅面之下设壶门券口 ，底枨采用“步步高 ”枨法 ，这些都是典型的明式特征，是实用性与科学性的统一。
官帽椅和靠背椅
官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种 。南官帽椅从造型上看 ，不如四出头式大方 ，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆 ，可曲可直 。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角 ，由立柱作榫头，横梁作榫窝 ，横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法 ，中分数格，或镂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案 ，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用 ，很少单支 。
四出头式官帽椅，即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角 ，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后 ，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线 。尽头磨成圆头 ，给人以柔润 、圆滑的感觉。这种四出头式椅 ，大多用黄花梨木制成 。背板多为“S”形，且多用一块整板制成 。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩 ，形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅 ，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别 。清代官帽椅的搭脑多用罗锅枨形或花形 ，靠背 、扶手大多有花饰 ，与明代简洁朴素的风格截然不同 。
靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式 ”椅子的 。这种椅子体形较官帽椅略小 ，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似 。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱 ，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿 ，因而又有“灯挂椅 ”之称。在用材和装饰上 ，硬木 、杂木、彩漆描金 、填漆描金 、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便 。
屏背椅
其靠背犹如一座座屏 ，故名 。靠背上往往镶嵌大理石 ，或镂空雕成瓶 、叶 、碗等图案，再嵌以瓷片 ，颇具特色 ，为清式家具中特有品种。
黄花梨四出头官帽椅(一对)
明
60×45.5×117厘米
估 价：RMB 70000～80000
四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板的做法 ，边上设雕花牙子 ，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前枨加宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉 。
红木高靠背椅(四件)
民国
52×43×105厘米
估 价：RMB 50000～70000
这组类似“一统碑式”的靠背椅 ，雕刻精细 ，背板玲珑清秀，束腰下的花板雕刻更为细致 ，椅腿制成舒展的三弯腿 ，足部狮爪，应是清式风格受西方风格影响的作品 。此为其中两件。
杌凳
杌凳是不带靠背的坐具 。仅就杌凳而言 ，大体可分为方、圆两种形式 ，而以方凳种类最多 。在各种形式的凳子中，又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料 ，一般不用圆料；无束腰的则方料 、圆料都有 。有束腰的可以做出曲腿 ，如鼓腿膨牙 、三弯腿等；而无束腰的都用直腿 。有束腰的足端都做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方还是圆 ，足端都不做任何装饰。
凳面的板心 ，也有许多花样 。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的 ，还有藤心、席心、大理石心等 ，用材和制作都很讲究 。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见，多以一板为面 ，四腿侧脚明显 ，俗称四劈八叉，只供一人使用 。亦有板面较长 ，可坐二至三人的 ，则称“长条凳 ”或“板凳 ”；长条凳还有“春凳”，形如炕几 ，可容二人并坐 ，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物 。
明清时期的圆凳 ，又称为圆杌 ，三足 、四足 、五足、六足均有。做法与方凳相同，直腿 、曲腿都有。明代圆凳一般束腰，凳面为圆形 、梅花形或海棠形 ，下带圆环形托泥 ，托泥下有四足，也有六足、八足 ，使其更坚实牢固 。做工细致 ，形制优美 。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同 ，方凳都用四足 ，而圆凳不受角的限制，最少可用三足 ，多者可用六足 。
早期的凳
“凳 ”字 ，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子，而是专指蹬具 。把无靠背坐具称为凳子 ，是后来的事了。《释名·释床帐》说：“榻凳施于大床之前 ，小榻之上，所以蹬床也 。 ”显然是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏 。脚踏 ，也称脚凳。关于脚凳 ，明代史书有很多记载 。《鲁班经》一书中就介绍有各种脚凳 。尤其《长物志》与《遵生八笺》二书中还介绍一种奇特的脚凳，与养生 、健身有机地结合在一起 ，成为当时备受推崇的健身家具。《长物志》说：“脚凳 ，以木制滚凳，长二尺 ，阔六寸 ，高如常式，中分一档 ，内口空 ，中车圆木二根，两头留轴转动 ，以脚踹轴 ，滚动往来 。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙 。竹踏凳方面大者，亦可用。”
古代家具价值确定
清代前期制作的家具 ，与明代家具在造型风格 、结构、做工及用材等各方面相当一致 ，具有很高的艺术价值。国内的一些家具研究权威，把明代与清代前期制作的家具统称为“明式家具 ” ，在价值的确定上 ，两者基本上被一视同仁 。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美，主要是它具有较高的艺术价值 ，这也说明了古代家具的历史并不是鉴定其价值的惟一标准 。家具造型艺术的优劣 ，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生对家具的造型艺术标准做了高度概括，从而把对家具造型的形容规范化 、具体化 ，使得相互间的联系一目了然 。他提出的家具十六品是简练 ，淳朴 、厚拙、凝重 、雄伟 、圆浑、沉穆、缛华，文绮 、妍秀 、劲挺、柔婉 、空灵 ，玲珑 ，典雅 、清新；八病是繁琐、赘复 、臃肿 、滞郁，纤巧，悖谬、失位 ，俚俗 。制作工艺的水平是衡量古代家具价值的又一把尺子 ，主要可从结构的合理性 、榫卯的精密程度 、雕刻的功夫等方面去考察。古代家具的入眼处，往往是引人注目的雕刻部分 。雕工的好坏 ，直接影响到家具价值的高低 。古代家具上的雕刻 ，一般分为透雕、平面实雕和立体雕3种。雕工的优劣，首先看形态是否逼真 ，立体感是否强烈 ，层次是否分明；再看雕孔是否光滑，有无锉痕 ，根脚是否干净 ，底子是否平整 。总的来说，在评价家具的雕饰时 ，除考虑工艺的难易和操作的精确度外 ，关键是要看整体是否具有动人的质感和传神的韵味 。
黄花梨方凳(一对)
明
64×64×55厘米
估 价：RMB 500000～700000
此对方凳采用了较多的装饰手法。牙条 、腿足边缘起阴线，足端做出云纹马蹄，牙条下的附加花牙不同常见角牙 ，虽雕饰较繁 ，而年代则较早 。
鸡翅木拐子方凳(四件)
清
46×46×47.5厘米
估 价：RMB 12000～15000
此组方凳庄重典雅，四腿与凳面平齐 ，牙板和底枨采用两劈料做法 ，足部雕刻回纹，空灵的牙板格内加装拐子纹装饰 ，不但不繁 ，反而增添了几许华丽，加上难得的鸡翅木纹理 ，不失为古典家具中的上品 。
红木理石面鼓凳(一对)
清初
45×33厘米
估 价：RMB 50000～60000
成交价：RMB 200000
鼓凳是明清家具中较常见的造型 ，这对鼓凳光素的上下牙板做成对称的披肩式造型，四腿的壮实与双线海棠形装饰棂格形成对比 ，使人觉得既稳重又清秀。
红木嵌瓷板方凳(一对)
清
高48厘米
估 价：RMB 36000
此对精致的方凳面部制成可活动式侧沿打洼 ，腿部内侧起线，二节腿的做法显得很壮实，足部外翻叶形马蹄 ，镶嵌斗彩瓷板 ，体现了设计制作者的综合审美情趣。
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